1. 找一部电影 上面有“猛犸象”视频效果就像是“魔戒”但是不是 “史前一万年” 主要是战争
楼上的一群笨蛋！人家都说了不是《史前一万年》，也不是《纳尼亚传奇》，你们还他妈的回答《史前一万年》，《纳尼亚传奇》。你们是不是没读书啊！哈儿一群！
2. 鍙插墠1涓囧勾濂界湅涔
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3. 冰川时代系列一直被孩子们喜欢，这系列的电影有哪些特点
随着国家综合实力的不断提高，我们这些老百姓的经济能力也有了很卓越的变化，现在慢慢的，小孩子也可以去注意一些娱乐项目，比如说一些特别优秀的儿童动画电影。冰川时代就是极为优秀的那一个，冰川时代，靠着优秀的动画风格以及明确的角色分配，吸引了无数小孩儿，甚至有很多的大人也会被这部电影所深深吸引！
第二部发生在冰川动物王国，在庆祝新纪元到来的时候，巨大的天然冰山被融化，冰河时期即将结束，一场灾难正在向他们慢慢靠近，而上一部的三位主角在察觉到灾难即将来临之后，担当起了领导者的责任，带着所有的动物一起向南方迁徙，经历了种种艰险之后，最终到达了安全的地方，而在这途中，猛犸象也遇到了自己的真命天“象”，和他谈起了恋爱，但是自己的这位真命天象却始终认为自己是一只小负鼠，这让他头疼不已！
4. 《冰川时代5》是怎样一部电影
我们可能会含着笑看完整部《冰川时代5》，但是当演职员表出现的那一刻，那种全程的笑容却是以一种僵硬的方式呈现在我们的脸上，这种让人尴尬的境地其实倒不是因为电影的笑点不对路，而是我们可能已经被电影中的笑料撑得够饱，甚至会心生疑惑，蓝天公司的这次喜剧营造是不是过头了？
动画喜剧，尤其是美国制片厂的动画喜剧，向来用表情的夸张、台词的幽默、行为的不合时宜，以及各种致敬或者戏仿的方式来增加3D动画喜剧中的笑点饱和度，这种“套路”我们既可以在皮克斯的《怪兽电力公司》系列中找寻，也可以在梦工厂的《功夫熊猫》系列中发现，更能在老牌动画制片公司迪斯尼的《疯狂动物园》里巧遇，所以，蓝天公司的《冰川时代》系列自然也不例外。
这个系列讲述了猛犸象曼妮、剑齿虎迪亚哥和树懒希德在冰川时代末期，每次面临生存毁灭时展露的友情、爱情和亲情的冒险故事，自从2002年第一部上映之后，就大受欢迎，到今年的第五部，它已经走过了14个年头，相当巧合的是，和它同期上映的环球公司的商业动作大片——《谍影重重5》一样，后者的诞生年份、到目前的续集数，以及第五部的上映日期都《冰川时代》系列相吻合，但是不同的是，它并没有像《谍影重重5》一样，延续第三部以来的扎实、发挥稳定，甚至在某些方面超出前作。
《冰川时代5》笑点的臃肿和文化梗的密集其实是一种对于剧情安排的不自信，庞大的角色群体都在第五部中悉数出现，除了主角曼尼和他的妻子、迪亚哥和他的配偶、希德、两只搞笑鼠、希德毒舌的奶奶，还有新角色如曼妮的女儿和她的情人朱利安、第三部彪悍的黄鼠狼巴克（这次更是实际上的主角），还有反派的三只窃蛋龙，以及“有托邦”里的一堆动物，当然，还有那只千年悲剧的松鼠，这样庞大的角色群体一股脑地放置在100分钟的动画中，如何有效的调配人物关系？如何有节制的发展主线、安排辅线？如何既能让观众开怀地得到笑点又能含泪地感受到家庭温馨？这些都是相当重要的结合点，而能否将数量惊人的群像角色和条理清晰的商业叙事相结合，可以说，更是这部动画成功的关键所在，然而，《冰川时代5》并没有做到。
如同利用烟花色彩缤纷的晃人场面来满足观赏者的视觉欲望一样，本片也在让每个角色“轮番上阵齐耍宝，各自笑点各自唱”，使电影像黑夜满天的烟花一样，让观众因为应接不暇而慌不择路地选择“猝笑”，但是每次笑后又得接好下一波角色的耍宝，不然就会有咬肌崩溃的风险。
同样的过饱还体现在文化梗的处处可见，巴克的开场的确算是本片的一大亮点，莫扎特的《费加罗婚礼》在巴克手中，用了一种侠盗式的戏谑来演绎，的确是一种很有想法的戏仿。随着丛林中场景的不断切换，在流畅的镜头运动中，我们能够看到巴克用一种浪漫主义气质的侠客式优雅为三角龙抢下了蛋。但是电影并没有因为这种优良的戏仿而停止出现文化符号的唐突，这种唐突遍布在整部电影中，开头松鼠那段，便引用了《2001：太空漫游》中的开头曲《查拉图斯特拉如是说》，而同样来自这部电影的“黑色启示录柱石”也在后面巴克寻找的物件中出现。之后，诸如毕达哥拉斯、《星球大战》中的R2D2、爱因斯坦造型等等都成为了一种科技的标志，这种图征的出现，自然对电影的整体氛围有相当地提升作用，但是如果堆砌过多就会是一种元素的填充，让电影总是在戏仿中走不出来。
而对于本系列一向的家庭温情，这次探讨的重点则是曼尼和女儿之间的矛盾，当然这种矛盾是伴随着曼尼的交友、恋爱、生女相应而来的一种必然，那就是——嫁女，但是这种家庭温情却是在面临毁灭的背景下，交互进行的，当然，这和《冰川时代》系列的内核叙事一脉相承，通过外部危机来结局内部危机，但是这次外部危机的领导者却换成了黄鼠狼巴克，三人组中的迪亚哥和希德基本没有任何推动作用，只有曼尼有细微的联系，这种安排当然和之前说过的角色过多有关。
让人感到欣慰的是，《冰川时代5》中合家欢模式并没有太大的改变，这种风格的延续至少让它的受众不会被影响太多，但是不能忽略的是，这个系列已经属于强弩之末，很难说有太大的发展。就拿这次第五部来说，也是取材于近年来热火的太空科幻电影，诸如《地心引力》、《星际穿越》、《火星救援》等年度大卖电影让《冰川时代5》也屈从于商业片的制作模式——取材热点。
有传言说这部《冰川时代5》是系列电影的最后一部，其实很难说，虽然主角曼尼已经人生圆满：主妇在旁，女儿成婚，哥们环绕，但是毕竟他还可以做爷爷，毕竟迪亚哥还可以生娃，毕竟希德也才交到女朋友（他的德行能分分钟导致女方甩他），所以如果蓝天打算继续拍也可以，虽然恐龙闹过了，流星来过了，但是一场地震引发的故事还是可以继续的。
5. 问一个电影 原始的
史前一万年
剧情介绍
在一个遥远偏僻的高山部落，年轻的猎人达雷（史蒂文·史崔特饰演）找到了心上人 – 美丽的伊芙乐 [别称：艾弗拉特] (卡米拉·贝尔饰演)。但神秘外族入侵，村庄突遭洗劫，心爱的恋人被抢走，于是达雷毅然决定率领小簇族人踏上漫漫追踪之路。当他们第一次来到未知的大地，发现了文明的存在，人类的生存方式远远超出了他们的想象。一路颠簸中，不断有其他部落同样遭受灭顶之灾的人群加入，不知不觉中达雷的追踪小队壮大成了一支军队。命运的驱使，让毫无作战经验的勇士们必须面对史前猛兽的袭击并不断与恶劣的大自然作殊死搏斗。在即将结束他们英勇顽强地长途跋涉的时候，他们偶然发现了失落的文明，大金字塔雄伟壮观的景象让他们最终领悟到他们的终极命运被一个无法想象的帝国掌握。他们必须抵抗帝国的统治者——一个自称神灵的暴君。达雷在这场腥风血雨的洗礼中终于明白：他的使命不仅仅在于营救伊芙乐，而是拯救整个人类的文明。
制作团队
《史前一万年》导演罗兰艾默瑞奇（Roland Emmerich）拍过许多令人留下深刻印象的大片，主题从星际大战到全球灾难都有，执导过的卖座强片包括《ID4：星际终结者》及《明天过后》。这次，他把镜头移到远古的过去，打造「史前一万年」的世界。这部电影可说是这位导演最有野心、最具挑战性的作品。 他表示：「我一直很喜爱传统的说故事方式，就是大家围著营火，上一代为下一代讲述永恒的故事。当故事的主题是早期人类时，说故事者就大有机会编造一个全能英雄的传奇寓言。我拍摄这部电影，是想让观众彷佛进入一个不同世界，里头的景观和氛围都是前所未见的。」 为了带领观众踏上这趟不同时空的冒险旅程，罗兰艾默瑞奇率领其演员与制作团队远赴世界的另一端。拍摄地点从冬日严寒的新西兰、湿热的南非开普敦，到干燥的非洲那米比亚国沙漠。 制作人麦可威玛（Michael Wimer）表示：「罗兰艾默瑞奇总是想制作出具有原创性的东西，但电影中想创造出新意可不是一件容易的事。以各个层面来说，这样的目标都具有极大的挑战。事实上，罗兰艾默瑞奇自己也说过这部电影是他拍过最困难的作品，不过对于像他这样的导演，挑战性反而是向上的动力。」 哈洛德克罗瑟（Harald Kloser）跟罗兰艾默瑞奇合作为这部电影编剧，他表示：「《史前一万年》的背景当中，神秘性及精灵界是组成生物世界的主要部份。我跟罗兰艾默瑞奇从未想过把《史前一万年》这样的题材拍成一部纪录片。相反地，我们要创造出一个伟大的人类冒险旅程，史前的人类必须面对一切他们无法解释的力量。我们都喜欢向极限挑战。」 制作人马克高登（Mark Gordon）这次是第三度与罗兰艾默瑞奇合作，他表示：「罗兰艾默瑞奇是那种绝不愿意拍摄重覆题材的导演。他的想像力让他能够神游到一般人无法到达的境界。这个故事合他胃口，而且他的视觉表现又极为震撼，所以他是执导这部电影的最佳人选。」
幕后故事
穿梭于洲际之间，创造史前一万年的世界 艾默里克与自己的幕后创作团队为本片创造出了一个原始荒芜的史前世界，观众无法想史前一万年象也从未有过如此逼真的感同身受。尽管影片没有说明故事发生的特定地点，但艾默里克一直觉得是在非洲。“那里是人类的起源，”他说，“但因为我们的故事，它就变成了我们自己想要的非洲。”影片的拍摄地点主要在新西兰周边的一些颇具特色的地方，并在非洲选择了一些故事情节需要的地点。包括开普敦，南非以及纳米比亚的月色。 影片原本计划只在新西兰拍摄数日，但在开拍前六周的一次直升机空中选景时，艾默里克被这片迷人的“伊甸园”深深地吸引住了。 “我们花了一整个上午在空中选址，刚回到酒店还没坐下就收到艾默里克的紧急留言让我们立刻回到直升机上，说他发现了更棒的东西。 制作人维摩回忆说：“当时我都已经准备劝说艾默里克，开机时间就在眼前了，不能再随意更换拍摄地点了。但还没机会开口，我就已经重登直升机，当飞机上升到某一高度，艾默里克痴迷的那一片天地突然出现在了我的眼前，和剧本里的情节描述一模一样，感觉剧本就是根据这里描写的，我们别无选择，就把拍摄地点定在了那里！” 冰天雪地、乌山黑林的景色会和南非热带丛林的郁郁葱葱形成夺人心魄的强烈对比,影片的中间部分依靠的就是这种自然的背景天幕。 纳米比亚地域燃烧般炙热的橙色和红色也为影片近三分之一的情节提供了巧夺天工的拍摄条件。 正因为有了这些场景，新西兰的“白色和黑色”场景就越发显得魅力难挡。所以摄制组为了能如愿拍到最好的景色，向新西兰地区千变万化的天气做了太多的妥协和让步，根据随时而来的雾雪风暴或立即万里无云的反常变化作适时地拍摄进度调整。 维摩说：“我们特别希望通过掌握当地地形的特色体会我们剧中角色在当时那个年代是如何艰难的生活着的，但同时，在如此广博的天地中生活，又是件多么美妙的事情。 正因如此，我们必须在那里拍摄，感觉特别的宏伟，美得不真实。” 拍摄地点风景如画，也为拍摄组提出了各种要求极高的保护措施。“为了不留下过多过重的痕迹，我们使用了四轮车调动各种拍摄器材，拍摄过程中尽量采用超轻量级小车，这样车轮碾过草地也不至于留下痕迹。”新西兰拍摄场地主管杰拉德·康农说。 “我们还大量依靠直升机来回搬运用于搭建亚高族部落的道具和布景。” 史前一万年怀奥鲁雪场位于离新西兰瓦纳卡镇（世界著名的试车基地）不远处的南部岛屿上，海拔5000英尺，为本片的拍摄提供了五个重要场景。包括亚高族部落的村庄，巴库的石头，杀戮现场和牧草地。影片几乎有三分之一的部分在那里拍摄完成。新西兰境内其他的拍摄地点包括艾斯派林山国家公园和普奔水坝。 对艾默里克来说，雪场与他脑海中想象的影像不谋而合。“这种地方能让你从高处随意掌握镜头的角度，感觉就象漫游月球，你拍到的东西就象在月球表面看到的，”他兴奋地说道：“给你很多你想象中远古时代的感觉。我们剧中的人物在旅途中展开他们的故事，我们需要宏大的场景将现在的世界转变成他们旅途中进入的世界。所以环境的千变万化是非常有用的。” 在开始基本场景的拍摄前，制作组邀请了 Ngāi Tahu （南部区域毛利族的酋长） 去实地考察一处即将用以举办传统毛利族庆典仪式的地方。“那地方还保留有一些最原始血统的族民。”主演之一，具有毛利血统的克里夫·克蒂斯解释道：“唤醒对那片土地的神往是极其重要的。每一个参与影片拍摄的人都对这种膜拜情愫产生了共鸣，尤其我们的故事又与之息息相关。” 为了搭建亚高族村庄，工作人员分析了他们的生活方式以及他们当时赖以生存的那片土地。“亚高族手中的可用材料有限，” 艾默里克说：“他们只有猛犸象的骨头，尖牙和皮毛可以用来搭建他们居住用的帐篷。因为我们把他们想象成靠精神信仰赖以生存的人群，我觉得他们的住处应该是独特并且能够体现出他们的智慧和创造力的。” 史前一万年艺术指导让-文森特·普佐斯把亚高族的住处设计成用骨头和皮毛搭制的，极具视觉冲击力和逼真的效果。“老妈妈居住的帐篷内部结构是用一万根猛犸象骨头搭建的，加上顶梁柱就是一副完整的猛犸象骨架。”他描述道：“我们用这个场景作为影片的开始，老妈妈在棚屋内主持着一场仪式。我们希望用它订下主基调。” 经过广泛的调查，从大量的考古学书籍中获得参考数据，普佐斯挑出了20付不同的猛犸象骨架。“我们仿制的骨头在比例上稍做了修改，这样在大屏幕上的视觉感受会更有冲击力。” 普佐斯说。“我们选择利用雕满部落符号的骨头和猛犸象头骨来装饰老妈妈的帐篷，加强精神信仰的神秘感，借此为影片的开始造势。” 用木头代替骨头的样子，普佐斯团队里的雕工们花了一个月的时间在南非开普敦制作基地制做骨架，与此同时，另一支队伍专心制作猛犸象的皮毛。完成后海运至新西兰的瓦纳卡镇，再由工作人员花费五周的时间组装。 维摩回忆当时的情况说：“我们有一屋子的人忙着打磨用木头做成的猛犸象骨架，都是在开普敦加工完成，零散海运到新西兰。我们还花了不少时间让海关相信，它们不是真的动物骨头。” 维摩笑道：“运输方面麻烦还不小呢，但至少保证了特别理想的结果。” 至于村庄内其余部分的装饰，工作人员在新西兰因地制宜地利用了很多不同的自然材料。“农场主们帮我们收集骨头，”现场装饰员艾米里亚·薇温德说：“我们还找到很多漂亮的海藻来装饰`帝克`居住的帐篷。 最关键的道具是普佐斯设计的白矛枪，将由帝克作为传位的象征物移交给他的继任。白矛枪必须设计得实用但又外观精致。最后的成品是一根大约六英尺长，顶端的象牙上刻满经文，拔掉象牙装饰可以变成利器的长矛枪。 和艺术设计相似，影片的服装设计欧达雷·迪克斯-米若和芮妮·阿普丽也极力希望演员的装束做到简单合理。迪克斯-米若从不列颠博物馆和开普敦的档案资料馆开始了她的研究。但是，她认识到，“在不列颠博物馆几乎没有什么可参考用于服装设计的资料。唯一的关于那个年代的直观记录就是一些在南非的画在岩石上的画。所以我们只能从剧本里汲取灵感并决定用不同的颜色来标识不同的部落：亚高族部落的颜色很简单，他们的颜色与他们生活的地形吻合。我们想到了一个办法，用非洲跳羚的皮毛保证了我们质料的来源。” 史前一万年服装设计把亚高族的装束设计成抗寒，抵御环境侵害的样子。“没让他们穿鞋，” 阿普丽说，“他们一定很擅长利用动物的皮毛保暖，所以我们用厚重的羚羊皮代替猛犸象的毛皮制成他们的服装。由于天气的恶劣条件，抗寒装备已经比以前进步了很多。“我们也给演员们准备了能储备热量的装束，因为拍摄现场实在太冷了。” 阿普丽笑道。 戏服，发型，化妆和拍摄地点对史崔特上戏前的准备工作来说都不算难。“在新西兰的山顶上拍摄，由于你的发髻长到胸口使得你看上去很象一个猛犸象猎手，”他说：“我脸上自然长毛，再加上带顶假发，然后又把我的皮肤弄黑，感觉象常年在外被风吹日晒。尽管在每天早上上戏前得花点功夫，但看到结果觉得还挺值得的。” 至于袭奴军，迪克斯-米若设计的服装相对亚高族来说看上去更怪异但效果非凡。“我们运用了和亚高族使用的棕褐色完全不一样的色彩，”她说：“我们在麻布和毛织品中掺上了很多蓝色和红色，为了强调他们是生活在马背上的部落，我们用马尾为他们的装束增加效果。根据非洲部落资料，我们还为他们设计了面具和其他用麂皮制成的装束。 迪克斯-米若把汲自现存的非洲部落的灵感继续用来为亚高族勇士们旅途中遇到的其它部落设计服装。比如纳古族，郝大族和大河族。 “纳古族的色彩比较艳丽，我们还用土陶珠子制成的项链来代表这是个比亚高族更进步的部落。”她说。 最后一场戏，当达雷直面神灵和他的法师们，阿普丽设计了葡萄酒色的充满多种文化元素的装束，包括来自西藏和埃及的灵感。那些复杂的珠宝和化妆师托马斯·奈伦设计的脸部刺花，完善了整个角色的形象。 史前一万年戏服往往能帮助演员进入角色，贴近并深刻理解角色的存在意义。“一穿上这些衣服你就觉得你已经进入了角色的世界，” 卡米拉·贝尔体会道：“它们会带你进入角色，你会发现自己的行为举止都跟原来的自己完全不一样了。” 除了主要演员的服装，服装设计组要为影片最后一场戏中近800多个群众演员负责奴隶的装束。先不说这数量，“阿普丽说：“这些服装我们无法批量订货，也无法用机器制作，全部装束必须手工完成，否则，会露馅。 我们几乎拥有一支专门在工作室做土陶，玻璃珠子的军队，并把它们一一缝制到服装上去，还有一部分的工人负责纺织品的制作和头饰。 六个部落的装束从头到脚都各具风格，服装设计组根据群众演员各自的尺寸，订做了近1000双戏鞋。 “我们还必须确保所有的服装看上去不能过于簇新，通过各种手段让它们看上去象穿过多年的旧衣服。阿普丽回想说：“这个电影的意境充满了野心勃勃的架势，外景地的选址令电影的拍摄工作更为艰难。但在南非和纳米比亚的工作团队真的都很棒！我们和当地很多技术熟练的工匠一起工作，比如鞋匠和帽工，他们的工作做得很到位。” v摄制组从新西兰移师南非开普敦，这个国家已经为全球的电影制作行业提供了很多便利的基础条件。开普敦每年几乎和美国洛杉矶一样，要接待络绎不绝，来自世界各地的电影摄制组。剧组在那里找到了一片麦场和一间叫Table Mountain的摄影棚，适合用以拍摄达雷和伙伴们抵御食人鸟侵袭那场戏要用到的失落的山谷所需的内部结构。 史前一万年Table Mountain的摄影棚和麦场位于开普敦的外围，为“失落的山谷”的构建创造了条件。为了制造高耸草从，使影片里食人鸟在攻击人类之前的埋伏藏身之处效果逼真，开普敦场地主管凯蒂·万弗和她的团队花了将近三个月的时间在麦场植草植树，养植草从。在开普敦，摄制组还在雷电城利用一间巨大的飞机修理棚完成了用陷坑诱捕剑齿虎的情节。 影片拍摄的最后一部份是在纳米比亚西南部的无人区沙漠完成的，包括质朴却闻名遐迩的Spitzkoppe岩石，艾默里克特别提到：“真是棒极了！只有纳米比亚你才会看到那样的风景和沙丘。”导演把丛山峻岭和沙漠的景观用合成镜头连了起来。 但是，每到一处，他总是被当地令人窒息的大自然景观迷得神魂颠倒。 让艾默里克对Spitzkoppe心驰神往的另一个原因，是因为他觉得Spitzkoppe岩石在他心里的地位之高是由于当年斯丹利·库布里克上世纪60年代就是用这块岩石作背景板摄制完成了电影史上具有里程碑意义的著名影片《2001太空漫游》。“这是个魔幻般的地方，不可思议！” 制作人维摩补充道, “Spitzkoppe 最与众不同的地方就是它真的会有共振产生，这种非同寻常的能量全世界只能在极个别特定的地方才能找到。无法统计它的数量，但真的让你感受到石体内这种能量的存在，很神奇！” 摄制组的人员被获准运用这块石头的神奇结构，在亚高族和纳古族相遇以及达雷开始掌握自己即将揭晓的命运的场景里都用到了它。纳古族是个发展完善的草原部落，以放牧和耕作为生。艺术总监罗宾·奥德说：“他们的村庄由建在岩石壁架上的小房子组成。小房子或者是建立在四面有框的架子上或者是建立在一个圆框上面，屋顶是用土砖盖住的。整个建造过程相当复杂。 Spitzkoppe是一处于公共境界的国家级历史文物，所有的地点征用费都上缴给当地社团。130名当地人被前期制作组聘用建造公路，用以圈围起影片中需要用到的跳羚和斑马的的栅栏。电影拍摄结束后，这些动物被捐赠给了当地社区正在筹备中的自然公园。 在靠近Spitzkoppe周围的地区没有酒店，整个摄制组驻扎在一个特别搭建的帐篷区，并有热水，电视和互联网设施。拍摄期间，每天6万公升的淡水从70公里以外的地方的运送进帐篷区。 史前一万年影片中最神秘的情节就是达雷在沙漠中发现的失落的文明的见证。编剧科洛瑟之一说道：“当我们的英雄来到一个沙丘的顶端，他们看见了巨大的文明象征- 这些‘神峰’，这些神话般的金字塔，对他们来说根本无法相信出现在他们眼前的东西。他们长途跋涉的一部分原因也是渴望了解是什么样的文化让那么多人俯首为奴，要怎么样才能挑战一个这样的帝国。” 金字塔的建造位置在沙漠的七号沙丘处，靠近斯瓦科普蒙德（纳米比亚最著名的海滨城市）。艺术设计小组在这里建造了一个采石场，一个巨大的斜坡和法老的宫殿。 在利用直升机拍摄了人物长途跋涉的航拍镜头后，艾默里克想用相同的手段来展现金字塔的壮观场面。于是他让他的工作人员创建了一个巨大的金字塔模型，用spydercam摄影装置和一个遥控的有线摄像机拍摄。 工作人员在慕尼黑以1:24 的比例搭建起了金字塔的复制小样，宫殿，奴隶广场和靠近金字塔的尼罗河，再分15个海上集装箱运送到纳米比亚，总占地面积在100平方米左右。 spydercam摄影装置为导演自由地穿梭于小型复制现场提供了很大的便利，并提供了360度全方位的空中镜头，完成了影片的航拍场景。 “Spydercam摄影装置象直升机一样，”艾默里克说，它可以通过程序控制进行实时拍摄。灯光强度符合场景需要，背景部分又有真实的沙丘。对这组镜头的拍摄我相当自豪，因为它们是老式模型和现代技术的完美融合。 在与艾默里克合作了五次以后，电影摄影师犹利·斯特格特别珍惜与这位野心勃勃的导演在一个如此刺激的项目上一起工作的机会。“他是个特别合作的导演，有一流的想象力，” 斯特格说：“他在你还未加入他的项目前就已经把大部分他想要的东西搞定了，但又总是愿意倾听任何人给他的建议并做适当的调整。” 为了让影片保持其自然主义色彩，斯特格把摄像机和灯光的掌握控制在最小的范围内。尽量让自然光线为电影情节增效，带来最理想的感觉。“我们经常同时使用几部摄像机，这样当阳光充沛的时候，我们可以最大限度地利用它。”他说：“你的工作进度必须很快。我们通常会花数小时演习然后用三到四个摄像机进行拍摄，希望一次就顾及到所有的角度。 史前一万年最后的元素就是《史前一万年》的配乐了。哈罗德·科洛瑟在此片的幕后担任的第三个角色是和他的同伴，作曲家托马斯·万德共同谱曲完成的 。 两位作曲家和导演密切合作，希望从音乐的角度捕捉独特的故事情节中行为和感情上的表现。 导演说：“故事是个精彩的英雄神话，音乐必须和它相呼应。但它又包含很多部落民族的元素，大喇叭，和声和鼓类乐器。拍电影还有个很有乐趣的地方就是期待音乐怎么和你的人物形象相吻合。奇妙的时刻就是当你把第一部分用交响乐表达出来以后，你就觉得万事顺意。 对艾默里克来说，最后的剪辑合成是把每一个辛苦创造的碎块拼凑在一起，这也是享受所有艰苦劳动后的最佳回报。“拍电影是件错综复杂但又特别好玩的事情。完成一个电影之前要顾及到方方面面，我特别喜欢让自己身在其中并乐此不疲。我也总是喜欢在整个过程中发现或发明更有意思的做法。不过不管科技有多发达，最关键的还是故事里的角色。再精彩纷呈的情节如果没有人物的穿针引线，也就索然无味了。” 通过一个年轻人一段非凡的旅途，《史前一万年》的故事中延伸开了好几段不同意义的主题，包括英雄主义本身的定义、人类团结的力量，以及人与人之间存在的阶级关系。“每个人都得自己决定自己想生活在一个多大的人际圈里，” 艾默里克说：“是仅仅自己爱的人，他的家庭还是一个更广阔的范围？我们故事里的英雄必须通过一段千辛万苦的长途跋涉才能找到答案。他必须从一个懵懂自私的孩子迅速成长为一个领袖。关键就在于他如何圈定自己……你在你的圈子里包容了多少人。” 罗兰德·艾默里克在自己的职业领域里一直试图挑战视觉效果的所有可能性。在他之前的作品中，类似《独立日》中白宫爆炸等惊心动魄的大场面以及《后天》中滔天巨浪淹没纽约城，已经有目共睹。艾默里克一次次地释放着他无穷的想象力并借助不断发展的技术让他在《史前一万年》里的创作再一次过足了瘾。 艾默里克力邀曾经和他在《哥斯拉》和《后天》中合作过的视觉效果指导卡伦·古丽卡丝与他第三度联手，监督本片大场面的制作。“卡伦是我合作过的最有独创精神，并最擅长开发视觉效果的专家，”导演说，“对她来讲，没什么是不能做到的。我深信，有了她的协助，我最具野心的想象也能在银幕上得以实现，甚至比我当时的想象更壮观可信。” 本片最繁重的工作就是对远古时代各种动物的再现，巨型猛犸象，剑齿虎和食人鸟。 艾默里克要求这些动物有最逼真的动作，接近已然进化至今的它们的后代。“我们参考了大量的大象，老虎和鸵鸟的影像资料，”他说，“主要的问题在于人们没有见过真实的猛犸象是什么样的。它们是一种极其独特的动物。只能从现有的影像资料里汲取可利用的东西。” 而最具挑战性的是近距离再现远古动物的毛发，猛犸象的毛发长而纠结，食人鸟的羽毛和剑齿虎遇水后的处理。 “我们基本上必须重新创造新的毛发形态的模块，才能使这些动物在影像里想真的一样，” 艾默里克说：“要做好还真不容易，我们在英国聘用了两个专业公司完成这部分的工作，现在你能看到的动物真实得触手可及。 两年前，主体摄影还未开始，古丽卡丝就已着手开始影片视觉效果方面的工作，将剧本根据场景的需要做分解修改。把故事中想象的动物和场景变成具体可见的雏形，设计初步的草图（扫描雕塑品到电脑里）和制作模型。她的工作重点就是本片最出彩的三个环节：捕杀猛犸象，食人鸟的追逐场面，达雷和剑齿虎对峙的场景。 古丽卡丝创建了一个图库，收集了各类照片和从电视里截取的CG影像，作为本片史前动物创造的资料源泉。她还特地走访了位于美国洛杉矶市汉考克公园内的拉布雷亚沥青坑，在那里寻找到了对研究猛犸象极有参考价值的资料。另外，古丽卡丝还去了南非德班的野生动物园，拍摄了很多野生动物的高清影像资料，例如非洲狮，老虎，美洲豹，大象和鸵鸟。她的这些资料给动画组的工作人员提供了以各种角度研究动物的可能性。 古丽卡丝最大的工作挑战就是食人鸟的制作：不会飞的食肉动物，长有巨嘴。这种动物的创造灵感来自于南美现存的一种动物。“它们身形庞大，” 古丽卡丝说，“我们已知的是一只鸵鸟的奔跑速度以及它的一只脚所能带来的杀伤力。于是我们把已掌握的确凿事实和可参考资料相结合，比如说食人鸟和恐龙一定有某种关联，这样一来，就可以越来越准确地把已经混合的动物形象特征经过想象勾勒出来。” 将动物的动作完美化需要跟导演艾默里克一起，通过对它们的设计进行千锤百炼才能完成。“这是个彻底的挖掘过程，” 古丽卡丝说，“你不断地修改再修改，直到完全符合为止。这部电影的制作建立在无数的创新、通力合作以及无尽的开拓上。罗兰德给我支了很多招，同时又没有给我任何约束。” 一旦动物的主体形象设计确定，古丽卡丝手下的18人团队，包括动画师，道具、布景制造等工作人员便开始了前期的造型视觉化工作，为所有的情节制作3D效果的串联板。“比如说，达雷和剑齿虎在陷阱里的那场戏，我们制作了整个陷阱的3D模型和演员的模拟形象，并从鸟瞰的角度设计了老虎纵身一跃的动作场景, 以此确定所有该有的动作。” 古丽卡丝解释道：“然后我们设计调整各个镜头的角度，通过视觉效果编辑史蒂文·庞和视效小组的努力，展示出预演的效果。我们对每个镜头的分割进行逐一地讨论，对每个演员实地拍摄时需要做到的具体内容进行确定。” 前期视觉效果制作渐渐成为实地拍摄时演职人员最为依赖的宝贵工具。“我总是让演员在场景搭设前先观看视觉效果演示，这样他们就能提前知道即将在他们身边发生的各类情况。”艾默里克说。 对摄影指导犹利·斯特格来讲，视觉效果演示为灯光的设计也起到了非同一般的作用。 “视觉效果演示对一个特定场景的拍摄有实际指导作用，” 斯特格肯定地说：“当然，最后拍摄完成的效果正因为有了视觉效果演示的指导，才让我们在真实拍摄的过程中做到扬长避短，结果自然就更为出色。” 艾默里克的民主工作作风使得古丽卡丝的创作团队在想象的王国里自在徜徉，导演和视觉效果工作组保持着轻松密切的工作关系。“我们经常讨论他们的新想法并设法把这些想法运用到工作中去。”她说：“这使得我们的工作质量更上一层楼。视觉效果艺术家们的使命责任感令他们经常觉得自己也有讲故事的责任。” 在拍摄现场，古丽卡丝和她的团队参与到演员和其他工作人员们中，用工具丈量计算虚拟的史前动物角色正确的方位和运动轨迹，并用蓝色标记出需要后期用数码制作的影像替代的部分。“ 食人鸟的动作场景里，我们把一个涂成蓝色的食人鸟头固定在标尺的一头，按照既定的轨迹运动，方便摄影机取景拍摄。”她解释道：“而在拍剑齿虎的动作场景时，我们按1：1的尺寸把老虎画在标记上，以此为依据取景。如果镜头出现偏差，会给后期制作带来很大困难。有了模拟的动物配合，演员的表演就有了互动，导演也能拍摄到他想要的画面。” 对片中年轻的演员来说，与视觉效果专家们的合作是段极其有趣的经历。“这是个好好利用你的想象力的绝佳机会”，史蒂文·史崔特说：“它给了你足够的空间，任你发挥而不会受任何阻碍。在拍摄捕杀猛犸象的那些场景的时候，享受自由发挥，与不存在的东西做互动是件刺激的事情。”
6. 找一部国外电影的名字
片名：史前一万年
又名：公元前1万年
英文片名：10,000 BC
国家/地区：美国
区域：欧美
出品：
发行：华纳 Warner Bros. Pictures
类型：冒险 科幻
导演： 罗兰·艾默里奇Roland Emmerich
编剧：
主演：史蒂文·斯崔特Steven Strait 卡米拉·贝尔Camilla Belle 克里夫·科蒂斯Cliff Curtis 奥马·沙里夫Omar Sharif 蒂姆·巴罗Tim Barlow
分级：美国PG-13
上映时间：2008年3月7日
详细剧情
史前一万年，那还是人类与猛兽杂处的神秘年代。图腾崇拜与灾祸预言的笼罩阴影下，尚未完全开化的人类，在猛犸巨象的庞大身躯面前显得十分渺小。在一支偏僻的高山族群中，却有位异常骁勇善战的年轻猎人迪勒（史蒂文·斯崔特）。打小开始，迪勒就被族中的美丽女孩艾弗兰（卡米拉·贝尔）深深吸引--她白皙的皮肤、明亮的蓝眸，天生注定成为族中第一勇士的恋人。于是，迪勒发誓一定要成为第一位猎杀猛犸象的勇士，赢得族中的荣誉白茅，光彩地娶艾弗兰为妻。
然而，就在迪勒“意外”成为勇士的同时，邪恶部落的首领也早定下了入侵的计划。敌人不但洗劫了整个村庄，绑走了族人充当奴隶，也抢走了美丽的艾弗兰！眼睁睁地看着敌人一骑绝尘而去，迪勒毅然决定率领一小队勇士踏上复仇追踪之路。穿过大漠，越过密林，长途跋涉的尽头将是天涯海角。在那片未知的地域，猎人们随时面临嗜血之战--剑齿虎、猛犸象、巨鸟、史前猛兽...，而怀疑起自己能力的迪勒也只能凭着手中木棍尖矛奋力一拼。
然而，在蛮荒世界的尽头，惊心动魄的征程之中，命运早为这些原始人写下了别样的旅程：在漫漫长路的前方，空前绝后的失落文明正等着他们的到来！
看点
在灾难片大导罗兰·艾默里奇的眼里，灾荒无处不在--《独立日》中的外星人带来天煞、《哥斯拉》大怪兽肆虐纽约、《后天》里的天灾更是将整个地球玩弄于股掌。在当今毁天灭地不说，这位对大制作灾难片情有独钟的德国人又紧盯上了人类的过去，在他编导双兼的镜头下，受罪的将轮到史前一万年的穴居原始人。同样是史前人类营救所爱的题材，虽说梅尔·吉布森那部玛雅语发音的《启示录》珠玉在前，但贴上灾难片狂人艾默里奇的大名，观众至少可以期待期待惊心动魄的感官刺激。
在南非和新西兰的秀美风光中，史前巨兽一一“复活”。西伯利亚猛犸象不再是动画片《冰河世纪》里的毛茸茸可爱大块头，而是占山为王、庞大凶狠的寒冷霸主，它们成群结队，步伐让大地颤抖；而马刀状的剑齿超过12厘米长、上下颌可张开95度的剑齿虎则毫不吝啬地龇起了尖锐的“匕首牙”（至于影片罔顾北美剑齿虎在人类出现之前七万五千年至九万年前就灭绝的史实，我们勉强可以原谅）；还有状似顶尖食肉兽恐鹤的某种不知名巨鸟，即便在丛林中也能带来无穷威胁......
为了响应灾难大片的英雄主义，也为了确保赏心悦目的视觉享受，影片更少不了既孤身领导人类摆平问题、又儿女情长抱得美女归的全能少年英雄。《魔鬼契约》中的拉丁系新人史蒂文·斯崔特当仁不让地成为远古救世主，而救世主的恋人自然是标准美人一名--《来电惊魂》里初露锋芒的卡米拉·贝尔，成了让英雄气短踏上征程的最大诱因。
其他
公元2008年3月7日，与《300斯巴达壮士》一样同属华纳门下的史前人类，将穿梭万余年时光，重回地球文明起始之前的黑暗时代。这趟“时光旅程”不仅耗费高达7500万美金，还学足了“师兄”斯巴达武士的派头，赶在了三月的第一周现世，典型是有招学招，意图学师兄一般出其不意独霸天下。偏偏这史前一万年的人类，还深明汲取众家所长的好处，其天定勇士前往新大陆夺回恋人顺带解救奴役人民的闲杂事等，怎么看怎么像花巧版《启示录》。
不过众人皆知，导演艾默里奇爱的就是世纪末日，泛滥的就是英雄主义情结，玩的就是娱乐至上的把戏，实在没必要学老梅一样较真还原实景--话说回来，反正谁都不清楚未开化的原始人民壶里卖的是啥药！于是，史前人类操着拿腔捏调的美语，原生态猛男个个袒胸露背，而俊男靓女的脸也始终没被尘土掩盖。所谓生死爱恨、善恶喜怒、失落文明和神乎其神的命运启示...，全都是为了再现史前世界探险的惊人视效所铺垫的悬疑。只不知笨重的猛犸象、大猫一样的剑齿虎和鸵鸟般的巨鸟，会不会让如今看惯大场面的观众，觉得挠痒痒似的不过瘾？
7. 有部电影原始人抓猛犸象的叫什么
史前一万年
10,000 BC(2008)
导演:罗兰·艾默里奇
编剧:哈洛德·克卢瑟/罗兰·艾默里奇
主演:史蒂文·斯崔特/卡米拉·贝勒/蒂姆·巴洛/马克·可汗/克利夫·柯蒂斯