❶ 達吉和她的父親的拍攝背景
原峨眉電影製片廠第一任廠長朱丹南回憶《達吉和她的父親》：峨影廠拍攝的第二部電影是《達吉和她的父親》。高纓的同名小說發表於《新觀察》雜志，在全國有影響，是一篇好小說，因此省委很重視。峨影有一個導演叫張波，很想抓這個劇。我剛從國外回來，《嘉陵江邊》還沒有完，這邊就在議論怎麼改編《達吉和她的父親》。小說是很好的，但是我怕峨影廠的導演和攝影師達不到應有的標准，擔心弄砸了。不是好導演，好攝影師，再好的故事也拍不好。那時候彩色片很少，劇本經過文化部審查通過了以後，才能決定你是否能用彩色片。這個故事不拍彩色片很不夠味，因此我的目標是拍彩色片。但峨影廠的創作理念、藝術力量跟不上。因此我就想到了與長影廠合作。那時候《五朵金花》已經出來了，1958年拍攝，1959年放映，已經打響。我的目標是不低於《五朵金花》，省委非常同意我這個意見。1960年開第三次文代會，我去參加。長影廠的領導我很熟悉，我和他們廠長亞麻一說，他很同意。我點名要的導演叫王家乙，他是我解放區時候的老戰友。他們廠長說可以，王家乙也同意了。我和四川藝術院的院長劉蓮池說好，他出演員。我們倆在會議期間休息時坐飛機回到成都，向省委匯報交涉的經過。沒有想到，王家乙當著省委書記就提出來，要我當導演可以，我有個條件，讓朱丹南演馬赫，讓劉蓮池演任秉清，我才幹。省委書記說，你這一招厲害，一個是廠長，一個是院長，把兩個頭頭都拉去，我們這兩個單位怎麼辦？省委同意了。王家乙事後說，他這一計是一條繩拴三個螞蚱，飛不了你，也逃不了他。
拍完這部電影以後，我也寫了一首詩：
為在銀幕映涼山，詩人急忙著新篇。
請個名家當導演，三個螞蚱一繩拴。
這部電影拍出來以後，正好文化部在北京新僑飯店召開電影創作會議。在這之前全國文藝座談會也是在新僑飯店開的，這兩個會議接上了。我從長影帶著樣片參加會議，並送到文化部審查。開始文化部一審查就通過了。通過以後，拿到會議上來放映。這一放映，引起議論紛紛。那時候主要是兩派，一派是「電影派」，一派是「小說派」。因為從小說到電影的修改比較大。小說是「爭女兒」，馬赫一聽說有人來找達吉，從腿上拔出刀子來，「哪一個要認走達吉，我就和他拼！」 我給高纓說，這個情節要改，現在講民族團結，要讓。任秉清的身份也要提高一點，他是個老石匠，支援涼山建設，就是土工程師；馬赫讓他當社長，已經是共產黨員了，都是共產黨員。小說派以李希凡為首，他是權威，紅學專家，調到中宣部任文藝處處長，又任人民日報社文藝版的主編。他在文藝報發表的文章題目是《是提高還是拔高？》，認為電影的改動是拔高了人物形象，當時好像趙丹也是傾向小說派。我們感覺到壓力很大，就提議把小說和影片都送給周總理，周總理原定的要對兩個會議講話，看周總理的意見怎麼樣。這部影片是作為七一獻禮片准備在7月1號放映的，當時還沒有公開放映。周總理看了以後，於6月20幾號講話，才解放了我們。他首先說，小說電影他都看了，他認為小說比較粗獷一些，電影就細致得多了。但是電影也有缺點，感情上還沒有放開，受著限制。導演和演員都有限制（這是因為那時候經常批判資產階級人性論、人情味）。他說，有些地方好像是要想哭，但是哭不出來，因為導演把人限制住了。這個缺點確實存在。周總理對電影的評價基本上是肯定的，他的講話很有說服力。出版社曾經把對《達吉和她的父親》的評論出版了厚厚一本集子。當時爭論是很大的，集子里的觀點也是一派說小說好，一派說電影好。周總理不是一棍子打，而是說小說和電影各有各的長處。
在全國文藝座談會和電影創作會議開完以後，大約6月29日或30日，周總理請了部分著名演員和電影廠廠長，有20多人到他家做客，吃飯和座談。周總理在西花廳門口迎接，同來賓們一一握手，夏衍作介紹。輪到我時，夏衍介紹說，這是朱丹南。周總理說，我認識，他就是馬赫老爹。夏衍又介紹說，他還是峨影廠的廠長。周總理說，好哇，我們就是需要領導幹部參加生產，領導生產。吃飯時，周總理舉著酒杯到我們這一桌，專門給我敬酒，並說，希望再在銀幕上看見你。我回答說，再拍三五部不成問題。遺憾的是，由於文革，這個願望沒有實現。
建廠的時候，文化部把西南雲貴川3個廠劃給八一廠，在藝術上由他們輔導，也調了一些人來，如攝影師、車間主任，選址也是他們幫助選的。華北幾個省劃給北影廠，東北的幾個省劃給長影廠，華東幾個省劃給上海的兩個廠。因此第一部影片我們是請八一廠的導演給我們導演的，那時候我們還沒有導演。《嘉陵江邊》是在八一廠完成的，《達吉和她的父親》中涼山的鏡頭只有幾個空鏡頭，邛海、涼山的外景大部分都是在東北拍的。故事發生的地方在公社駐地尼古拉達頓，拍攝地是吉林省的四道溝；達吉採花，山上已經沒有花了，都是塑料花。更大一部分是在攝影棚里拍的，比如我扮演的馬赫救小達吉，當時下著雪，雪都是塑料雪，都是假山樹林。電影不弄虛作假成本就太高了。
《嘉陵江邊》是八一廠幫助拍攝的，《達吉和她的父親》是長影廠幫助拍攝的，我們也配備了全班人馬，王家乙作導演，張波、張其作副導演。這邊的建設老是上不去，因為省委抓錦江大禮堂和錦江賓館的建設，又擴建飛機場，我們就掛不上號，材料也很欠缺。廠里的職工提出，我們要單獨拍一部片子。開始選的工業題材的劇本《十二個老礦工》；農村題材選了四川文學上發表的小說《東山女炮排》，但感覺條件還是不行。最後選來選去，我說《嘉陵江邊》可以算是工業題材，《達吉和她父親》也可以算是農村題材，是不是可以搞個戲曲片，因為我當過川劇院院長，一想就想到川劇。我當川劇院院長的時候，拍過一個川劇集錦，包括《秋江》、《五台會兄》、《評雪辨蹤》，還可以，但是沒有拍過整本戲。最後選到《鴛鴦譜》，這是個喜劇，演員現成，拍攝技術上要求不高，黑白片。那時候攝影棚還沒有建成，有個大食堂，就把大食堂當作攝影棚；錄音車間也沒有，就半夜錄音，因為半夜沒有雜音噪音；洗印也是臨時找間房子洗印，沒有空調，從肉聯廠拉冰來洗印片子，最後還是拍成了，名字改成《喬太守亂點鴛鴦譜》。用的成都市川劇院的原班人馬，效果也不錯，送審結果也很好，發行到港澳、東南亞華人比較多的地方。
這部片子還沒有拍完的時候，我帶著廠里的要求到文化部去請任務，這已經是1962年。省人藝演出《抓壯丁》，效果很好，我們准備用原班人馬拍《抓壯丁》。到了電影局，那時候電影局的局長是陳荒煤，他說，老朱阿，你野心勃勃，很可惜，國務院已經確定峨影廠下馬，各省廠都要下馬。而且這個題材八一廠已經定攝了。你說你們人藝演得好，八一廠定的是延安的原班人馬，把你們的「潘駝背」也叫去了，吳雪演李老栓，陳戈演王保長，你斗不鬥得過他們？結果完成了《鴛鴦譜》就下馬了。
❷ 電影五朵金花妲己和他的父親的導演是
王家乙。
1、《五朵金花》是長春電影製片廠1959年製作的音樂愛情電影，由王家乙執導，楊麗坤、莫梓江、王蘇婭等主演。該片講述了白族青年阿鵬與副社長金花在大理三月街一見鍾情，次年阿鵬走遍蒼山洱海尋找金花，經過一次次誤會之後，有情人終成眷屬的愛情故事。
2、1961年上映的《妲己和他的父親》由長影和峨影合拍，王家乙執導，陳學潔、劉蓮池、朱丹南主演，講述了解放前被奴隸主搶走的彝族姑娘達吉，在生父——工程隊老技師任秉清和養父——公社社長馬赫之間艱難抉擇的故事，很好地展現了父女情、兄弟情以及彝漢兩族人民的民族情。
❸ 求一部反映中國60-70年代生活的電影，貼近生活的
給你推薦些優秀生活片：
五六十年代：我們村裡的年輕人、柳堡的故事、達吉和她的父親、李雙雙、五朵金花、阿詩瑪、草原上的人們
七八十年代：瞧這一家子、甜蜜的事業、小字輩、城南舊事、人生、人到中年、大橋下面、鄰居、逆光、赤橙黃綠青藍紫
這些都不錯喲.
❹ 達吉和她的父親老電影是在那兒拍的
盡管說的是四川涼山的故事，不過基本上都是在東北拍攝的，大部分拍攝地是吉林省的四道溝。