⑴ 20世紀80年代中國電影發生了哪些重要變化
20世紀80年代中國電影呈現「知識」命運的變化。
八十年代中期以後，當知識分子物質貧困化和自我塑造精英化的時候，這些社會趨向，在電影創作中，卻很少涉及，電影創作在八十年代中後期已經同當時知識分子的主流思潮拉開了距離，甚至開始借師王朔小說解構知識分子形象。
當知識分子在為中國人的精神建構和社會建構高談闊論的時候，知識分子精英化的時刻，中國電影在想著如何娛樂化、進而大眾化，形成這樣一個局面的原因是，電影界正在因為整個中國文化消費氛圍的轉變而進行痛苦的自救，當時的情形是，電影市場在滑坡，觀眾人數在銳減。
(1)80年代中國電影分析擴展閱讀
1984年由張軍釗執導，張藝謀攝影，陶澤如、陳道明、趙小銳等主演的戰爭故事類電影《一個和八個》，是中國第五代導演們的開山之作。1985年，由陳凱歌指導，張藝謀擔任攝影的《黃土地》革新了中國電影敘事語言，標志著第五代導演真正崛起。
1988年，張藝謀導演的《紅高粱》獲得西柏林國際電影節（柏林國際電影節前身）最佳影片金熊獎，成為中國影史上第一部在世界三大國際電影節中獲得最高獎的作品。中國第五代導演正式開始登上歷史舞台，帶領中國電影迅速發展。
隨後，侯孝賢導演的《悲情城市》（金獅獎，1989）、張藝謀導演的《秋菊打官司》（金獅獎，1992）、陳凱歌導演的《霸王別姬》（金棕櫚獎，1993）、謝飛導演的《香魂女》（金熊獎，1993）、李安導演的《喜宴》（金熊獎，1993）等先後在歐洲三大國際電影節斬獲最高獎，是中國電影在國際影壇的最高成就。同一時期，《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》《喜宴》《飲食男女》在先後提名奧斯卡金像獎最佳外語片。
⑵ 80年代中國電影的特徵是什麼
電影本身是娛樂大眾。那個年代也沒什麼真正藝術高度的電影，但是當時娛樂節目匱乏，所以對當時人的影響還是比較大的。當時的小青年大多靠電影接觸外界，了解新鮮事。
⑶ 為什麼國產電影不如上個世紀80 90年代的好看。
總有小夥伴對我說，80年代、90年代的電影多好看，多好看，感覺現在的電影就是純粹的小鮮肉帥哥、大長腿美女集體來圈錢，整個就是四無產品「無劇情、無演技、無三觀、無亮點」。真的是這樣嗎？小編認為主要有以下幾個原因：
原來：文化鑒賞力初步開發。80年代、90年代電影產出較少，當時電影拍攝主要還是以國家拍攝為主，電影年拍攝量約為100餘部左右，不是當時群眾喜聞樂見的劇本都不敢拿出來拍攝，且當時我國處於改革開放初期，群眾的文化生活鑒賞力才開始發掘，當時的電影較少給人的影像十分好。
總體來說，是我國電影產業飛速發展帶來了一些好的電影，同樣的也生產出來了一些不好看不賣座的電影，大浪淘沙，活在當下也許你認為現在的電影不如以前，但是過上兩年再回頭看，也許你會感覺，留下的都是經典，渣滓總會消失的無影無蹤！
⑷ 中國電影有什麼特點
中國電影主要特點有以下幾個：
1、堅持和發展革命的現實主義道路，堅決執行雙百方針，題材廣泛，反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。如《天雲山傳奇》、《喜盈門》、《人到中年》、《高山下的花環》、《血，總是熱的》、《傷逝》、《駱駝祥子》等影片。
2、尊重藝術的客觀規律，創造出各種真實生動的銀幕形象，塑造了各類不同的典型性格。如《南昌起義》、《西安事變》、《廖仲愷》等影片對革命領導人進行了多角度的刻畫，對蔣介石等歷史人物能實事求是地按照歷史本來面目表現。
3、在風格與樣式上趨於多樣化。由於題材領域的擴展，使藝術家們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人注目的是一批中青年編導拍攝了一批有一定實驗意義的探索性影片，如《黃土地》、《青春祭》、《良家婦女》、《黑炮事件》、《獵場札撒》、《老井》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《香魂女》、《霸王別姬》等。在電影創作繁榮的同時，電影理論研究也空前活躍，並在相當多的創作人員中發生影響。
⑸ 1980年國際電影和好萊塢電影的區別
1980國際電影我就理解成為：1980年代的國際電影吧，既然是國際電影，那我們淺談一下我國80年代的特點與好萊塢電影的區別，從80年代中國電影思潮研究入手，考察中國電影藝術現代轉型的歷史進程、轉型特徵及轉型動因，力圖揭示80年代復雜紛繁的電影現象背後所蘊藏的藝術發展規律，並站在歷史高度，審視80年代電影藝術現代轉型的歷史價值及局限，為中國電影未來的發展提供某種歷史啟示。好萊塢影片各種特徵可以總結為:戲劇化＞紀實，敘事＞表達，娛樂(商業)＞藝術。其實目的就是，讓無論什麼文化程度的觀眾都能看得爽。
敘事模式
好萊塢注重富有有戲劇性的故事。它要求故事盡可能具有封閉式的結構，按照開端、發展、高潮、結局的情節分界很明顯，層層遞進，結尾一般不採用開放式。
人物形象
好萊塢的人物形象偏"二元對立"，即人物明顯有正反兩個陣營，當然這兩種人物之間也有一些灰色的「中間人物」。而人物(通常是主角)的性格發展有著"人物弧線"，即清晰的發展歷程。
剪輯手法
「連續性剪輯」是最能體現其好萊塢電影觀念的核心。連續性剪輯也是"敘事蒙太奇"中最能體現其敘事特徵也是最常用的一種方法。即剪輯服務於「敘事」，極少用於「表現」，不追求隱喻、象徵一類的功能。