Ⅰ 飾演舊版封神榜中紂王的達奇的介紹現況如果可以，請找找有沒有他的個人網站
達奇
達奇，原名齊福君，著名電影演員。1934年農歷3月18日出生在吉林省阜豐山下懷德縣的一個鐵路工人的家裡，他在長春市讀完小學和中學。中學時代，在語文老師的誘導下，他閱讀了一些古今中外的名著，尤使他著迷的是那些情節離奇、人物頗有些傳奇色彩的武俠小說。他經常將這些書中有趣的地方繪聲繪色他講給同學們聽，從而鍛煉了他的講述和表演才能，為爾後走上藝術之路打下了基礎。
1950年，達奇被學校保送到長春鐵路業務所學報務。翌年，到長春郵電高級職業學校學習。由於他是業余文藝活動的積極分子，經常參加一些演出，1953年被調到列車段文藝車班工作。是年，剛剛成立的哈爾濱鐵路文工團（中國鐵路文工團的前身）把他選中了，十九歲的達奇從此成為專業話劇演員。在鐵路文工團里，達奇接受了表演基本功的訓練，比較系統地學習了斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論；參加了《四十年的願望》、《二七風暴》、《三千里江山》、《十二次列車》、《西藏的槍聲》等劇目的演出。這段時間，他隨文工團沿著鐵路干線巡迴演出，跑過許多地方，不僅豐富了舞台實踐經驗，而且使他有機會在觀摩其它的劇種中汲取營養，開闊了眼界，積累了生活。
1956年，長影著名電影導演林農執尋我國第一部彩色故事片《邊寨烽火》，他選中了達奇飾演男主角多隆。達奇做為外請演員，雖然是第一次來到水銀燈下，但他卻成功地塑造了一位勇猛剽悍，閃射著民族獨特光彩的景頗族小夥子的藝術形象。他的表演細膩、生動，充溢著真情，比較准確地表現了人物火辣辣的個性。當影片在第十一屆卡羅維·發利國際電影節放映後，受到評論家們的贊許，授予達奇以青年藝術家獎。
在沛演多隆的過程中，尋演嚴格的現實主義創作方法，給了達奇以深刻的影響。他首先要求達奇深入生活，了解景頗青年的性情、了解他們的習俗，特別是景頗人民在舊社會所遭受的苦難；進而要求他能夠挖掘人物的內心世界，准確地表達出角色的思想感情，在刻畫人物的獨特性格上下功夫。林農告訴他：做一名合格的電影演員，要有多方面的生活積累和修養，一個沒有理想和抱負的演員，是不會成為藝術家的。
飾演多隆的成功，使他產生了成為一名專業電影演員的願望，並希冀自己能夠塑造出各種各樣性格的角色。
1961年，達奇正式從鐵路文工團調到長春電影製片廠，從此，他成為專業電影演員，他在長影拍攝的影片《獨立大隊》和《景頗姑娘》中分別扮演中牯和文帥老人，很好地完成了角色任務。
正當達奇壯志在懷，要在銀幕上大展宏圖的時候，空前的動亂使他同廣大電影工作者一樣，被剝奪了創作的權利。1969年，他被下放到吉林省舒蘭縣農村插隊落戶，直到1972年才回到長影。
1975年，經過將近十年的生活磨難，他又重新登上了銀幕。在尹一青導演的影片《車輪滾滾》里，他成功地飾演了支前模範耿東山。「四人幫」被粉碎後，1977年和1978年，他又先後在影片《熊跡》和《漁島怒潮》中扮演老魏爺和王四江。
自從扮演多隆之後，他心中的理想之火一直在熊熊燃燒。即便在「四害」橫行的時候，他仍然堅持讀書，研究文藝理論，瀏覽文藝作品；學習繪畫、攝影、彈鋼琴、打球、游泳、滑冰、擊劍……以此來豐富自己並掌握演員應具備的各種技能。
達奇實現自己夙願的機會終於來臨了。1978年，導演李光惠和齊興家，要把部隊作家陳立德的電影文學劇本《吉鴻昌》搬上銀幕，達奇讀過劇本後，深深地被民族英雄、抗日名將吉鴻昌的形象所打動，他景仰那悲壯的業績，喜愛那箭一樣勇往直前的性格。他多麼希望能飾演吉將軍！然而，盡管導演對達奇有所了解，但是對他能否塑造好吉鴻昌這個感情幅度變化較大的藝術形象，還不敢輕易下結論。當達奇把對吉鴻昌這一形象的理解寫成了一疊厚厚的材料送到導演的手裡時，導演仍沒最後下決心。直到經過三個月的「試戲」之後，幾乎把影片中的全部重場戲都試過了，導演最後決定由達奇來飾演，在一同試戲的五名演員中，導演認為：達奇不僅形似，而且接近神似
在飾演吉鴻昌這一角色的過程中，達奇使用了全身的解數來著意刻畫人物的性格，既細膩地表現了吉鴻昌追求真理，憂國憂民，從善如流，疾惡如仇這些性格的本質方面；同時也真實生動地表現了他固執粗暴、江湖義氣、簡單輕信等性格的另一面，准確地展示了一個國民黨的軍官轉變為共產黨人的思想性格的發展過程。
1979年8月，彩色故事片《吉鴻昌》（上、下集）攝制完成後，作為國慶三十周年的獻禮片在全國上映，受到廣大觀眾的熱烈歡迎，在第三屆大眾電影「百花獎」中，被評為最佳故事片之一。
吉鴻昌藝術形象的成功塑造，凝聚著達奇的心血和汗水。抗日民族英雄吉鴻昌犧牲於1934年，而這時，達奇才剛剛出生。為了了解吉鴻昌生活戰斗的特定環境和他為國為民探索、奮斗的一生，達奇研究了大量的文史資料及有關書籍，拜訪了許多老前輩，訪問了吉鴻昌烈士的女兒吉瑞藝以及其他家屬。然而，正如達奇所說：理解並不等於表現。他在表演上，能夠准確地掌握人物復雜的不斷變化的情緒和心理，也經歷了一個過程。在處理吉鴻昌出場的戲時，開始，達奇設計騎馬趕到法場後，先勒馬揚蹄，隨即下馬，迅速利落地解開披風，「刷」地甩給老周，旋即環視四周，「咔、咔、咔」地虎步登上練兵台等一連串「帥」的細節動作，來展示吉鴻昌久經戎馬生涯的武將風度，可是後來他覺察到這種亮相忽略了吉鴻昌此時此刻的內心活動和精神狀態：當時吉鴻昌奉蔣介石之命調到大別山與紅軍作戰，他本來就想不通，加上屢吃敗仗，心緒煩躁，又有士兵連連開小差和倒戈，就更加劇了他心中的矛盾。在實拍時，達奇把原來設計的動作改為表情嚴肅沉鬱、心事重重，當吉鴻昌一出場，就讓觀眾感到他心緒不寧、「一腦門子官司」的心境。這既表現了他久戰疆場的將軍風度，又展示了他憂國憂民的情懷。
《吉鴻昌》是一部傳記片，其中吉鴻昌個人的鏡頭幾乎佔二分之一以上，達奇深深感到，如果僅靠面部表情去刻畫人物的性格，是頗為困難的，必須探尋更多的表現手段。如對道具「簫」的運用，「單騎」平叛徒立於馬上的強烈動作，「偷酒喝」的細節，以及就義前吉鴻昌視死如歸的英雄氣概等等，他都非常用心地去思索，使得表演真切感人。
對於吉鴻昌在不同的環境和心境下的不同笑聲，達奇也賦予角色以不同的感情色彩和思想內涵。如在大別山駐地，秘書聶慶鳴心懷忐忑地對吉鴻昌說：「南京有人說你都快赤化了！」吉鴻昌笑道：「叫他們去說好了，可我還不知赤化是什麼樣子呢！」這笑聲是豪爽的大笑，表現出吉鴻昌襟懷坦盪、無所畏懼的性格。隨後，他又對秘書聶慶鳴笑說：「慶鳴，你的性情太軟了，你跟我這些年，光提筆桿，可別忘了腰桿！」這笑聲，是親呢的微笑，有關懷，更有提醒，體現出吉鴻昌對小兄弟的期望；當孫梅提醒吉鴻昌，國民黨可能與日本人重新勾結時，吉鴻昌一笑，說：「勾結肯定是會有的，但在軍事上不可能吧！」這笑聲，是十分自信的笑，表現出他性格中致命的弱點：固執；當他被捕後叛徒林萬鵬擺宴勸降時，吉鴻昌冷笑著喝道：「拿你的性命擔保，我活著會比死更難受！」這笑聲充滿了鄙夷和藐視，表現了吉鴻昌疾惡如仇的可貴品質；刑場上看到劊子手驚恐萬狀的樣子，吉鴻昌坐在椅子上放聲大笑，這笑聲是共產黨人的視死如歸、大義凜然的笑，它充滿著吉鴻昌對祖國和革命事業的一片赤膽忠心。
達奇十分贊同大詩人白居易所雲：「感人心者莫先乎情」。他認為有情方能感人。他在飾演吉鴻昌時，特別注意自己的感情分寸。如周光遠探獄一場戲。開始，達奇一見到周光遠，便熱淚奪眶而出。但他很快意識到，這種表演是不準確的，因為它沒有使人看到這種感情形成的過程，缺少層次。實拍時，他做了改正，見到周光遠沒有立即流淚，而是緊緊握住他的雙手，直到讀完中央的電報，抬起頭來，兩行熱淚潸然而下，接著傾吐了一腔肺腑之言。雖是決別，卻沒有悲凄的哀嘆，而是充滿了對勝利的祝願和嚮往，准確地表達了一個共產黨人的崇高信仰和堅定的信念，達奇說：「感情澎湃的戲，不怕不激動，就怕沒節制，控制著的感情，才是最容易打動人心的！」在飾演吉鴻昌的過程中，達奇對於如何准確地展示人物的感情進行了精心的設計。他要求自己：既要有大江東去，驚濤駭浪般的雄偉氣概，又要有小橋流水，平湖如鏡般的幽靜典雅；有些場次得用大筆觸去勾勒，濃濃地塗上幾筆；有些場次需用工筆畫的手法，細致入微，一聲輕輕的嘆息，一個深沉的微笑，一個凝思的眼神，都要做到准確、質朴、逼真。
當人攀上一個山峰，會覺得心胸開闊；極目遠望，頓時還會發現新的高峰，當達奇成功地塑造了民族英雄吉鴻昌的形象，實現了自己的夙願之後，他深深懂得，藝術的峰巒是沒有盡頭的，要在銀幕上塑造各種各樣栩栩如生的人物形象還須繼續努力攀登。
1981年，達奇應邀去北影，在李文化導演的歷史題材的影片《海囚》（寬銀幕上、下集）中，飾演男主角華工首領唐金龍，較好地刻畫了一個具有民族氣節的寧死不屈的華工形象。
飾演唐金龍需要會武功，為此，他冒著酷暑學習拳術和劍術，飽嘗了「台上三分鍾，台下三年功」的甘苦。在練功中，他受至很大啟發，把練武功的一些要領，巧妙地同塑造人物融為一體。比如南拳講究以形為拳，以意為神，形神兼備。他覺得飾演唐金龍也應該如此。如果在表演中只注意形的美，忽略了神的真，就會徒有其表；只注意了神的真，忽略了形的美，也不能表達人物的深刻本質。在影片中唐金龍有很多武打動作，但是達奇並不是為打而打，他的一招一式都是用來刻畫人物的。
達奇是一位藝術上的有心人，他所走過的道路是一條發憤圖強、不斷求索的道路。他的不斷的成功是與他總是抱有信心，既不妄自菲薄，同時又踏踏實實地去頑強奮斗連在一起的.
國際影帝（1958年獲第11屆卡羅維•發利國際電影節青年演員獎）
墨爾本的中國導演 如果大家看過電影「吉鴻昌」 或者電影「封神榜」，還記得劇中扮演吉鴻昌或者商紂王的角色的男主角， 就是達奇。這位從藝多年的黑龍江籍的老藝人， 早在10幾年前就移民到了澳洲，開始在澳洲進行他新的演藝道路。
從70年代起，他早就開始演電影了，90年代初， 他移民到了墨爾本，開始了新的藝術生活。尤其在澳洲發展他的影視中心， 開辦了一些演藝培訓斑， 話劇團。
澳大利亞達奇影業有限公司現名為澳大利亞達奇影視工作室。是由僑居澳大利亞的華裔名導演兼製作人達奇先生創辦的一家專門從事電視、電影製作的機構。
2004年，達奇先生作為上海澳大利亞電影節的澳方代表赴中國參加了該電影節的開幕式。此間，由達奇先生主創的電影劇本「勿忘悉尼」在電影節中脫穎而出。將成為兩國首次合拍的電影作品。
在以後的洽談中，達奇先生表示，如果想完成最好的藝術構思和創意，目前中澳雙方商定的出資總額還有缺口。希望有更多的資金注入。經過了Tigerson董事局主席與達奇先生在北京的面晤後，郭先生表示願意出資200－300萬澳幣，入股達奇先生將要成立的－－澳大利亞達奇影業有限公司。協助達奇先生成功的完成這部具有深遠意義的影視作品的拍攝及將來更有潛力的藝術創作工作。
（butterfly， 2004， 「Tigerson將於2005年入股澳大利亞達奇影業公司
下面是他的個人博客
Ⅱ 達奇扮演鄭魁是哪部電影
《邊寨烽火》。
解放初期，駐西南邊境地區的某連，為幫助景頗族人民改變刀耕火種的落後生產方式，更快地發展生產 ，提出了興建高山湖水閘，引水開田的計劃。
景頗族人民因長期受國民黨政府的欺壓，對漢族人抱有很深的偏見。潛伏特務戈當便藉此唆使頭人梅普山官的兒子多隆阻撓這一計劃的實施。
劇情介紹：
明真相的多隆糾集群眾，沖進營房企圖殺害李醫生，陰謀未遂後竟過河投敵。李醫生盡全力救活多隆之子，梅普山官十分感激，表示願意共修水閘。
當多隆潛回家鄉搞破壞時，始知其子已得救，家鄉的面貌發生了很大變化。解放軍並不捉他，只勸他痛改前非。多隆深受感動，發誓帶罪立功。
Ⅲ 求一部老電影的片名！
電影叫《墨菲的戰爭》，這是一部比我還老的片子了，71年的了，不過中國應該是80年代引進的吧，不知道現在網上有沒有得下的了。
他會開水上飛機，但是是用的拖船上的起重機把魚雷吊了起來往擱潛的潛艇上扔的。
Ⅳ 抗戰黑白老電影
《趙一曼》、《狼牙山五壯士》、《小兵張嘎》、《雞毛信》、《地道戰》、《地雷戰》、《野火春風斗古城》、《苦菜花》、《鐵道游擊隊》、《回民支隊》、《平原游擊隊》、《平原槍聲》、《西安事變》、《破襲戰》、《烈火金鋼》、《血戰台兒庄》、《血性山谷》、《七七事變》、《關東大俠》、《步入輝煌》、《劍吼長城東》、《燃燒的港灣》、《飛虎隊》（以上是中央電視台電影頻道將在8月「抗戰史詩」影片展播月里展播的系列，都是老電影，大部分是黑白的）
四大爭議影片：
《鬼子來了》制度爭議 《西安事變》學術爭議
《紫日》故事的爭議 《紫蝴蝶》態度的爭議
五大人間慘劇：
《南京大屠殺》 《黑太陽731》 《屠城血證》
《清涼寺的鍾聲》 《地獄究竟有幾層》
六大浴血輓歌：
《血戰台兒庄》：徐州會戰的破釜沉舟
《七七事變》：京津淪陷的風雲突變
《八百壯士》：淞滬會戰的慘烈悲愴
《浴血太行》：敵後戰場的鬥智斗勇
《步入輝煌》：東北抗聯的孤軍奮戰
《狼牙山五壯士》：反掃盪中的永垂不朽
七大游擊戰：
《地道戰》 《地雷戰》 《烈火金鋼》 《小兵張嘎》
《鐵道游擊隊》 《平原游擊隊》 《敵後武工隊》
八大漢奸：
湯司令：《地道戰》 王柬芝：《苦菜花》
胡傳魁：《沙家浜》 胖翻譯官：《小兵張嘎》
張金龍：《新兒女英雄傳》 王連舉：《紅燈記》
何志武：《烈火金剛》 翻譯官：《鬼子來了》
九大鬼子：
龜田 松井 山田 中野 花屋 鳩山 崗村 小林 豬頭
十大英雄：
李向陽-《平原游擊隊》 劉洪-《鐵道游擊隊》
高傳寶-《地道戰》 趙虎-《地雷戰》
張嘎-《小兵張嘎》 趙一曼-《趙一曼》
白求恩-《白求恩大夫》 吉鴻昌-《吉鴻昌》
楊靖宇-《白山黑水》 馬本齋-《回民支隊》
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抗戰題材近期新片：
梁家輝主演《太行山上》 紀錄電影《為了勝利》
3D動畫《小兵張嘎》 故事片《我的母親趙一曼》
港台明星紛紛加盟抗戰影片：
《逐日英雄》雲南開機 朱茵首演抗戰英雄
楊紫瓊和周潤發出演抗戰影片《苦海逃生》
《太行山上》梁家輝扮獨臂將軍 8月中銀幕亮相
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Ⅳ 封神榜老版全集90版大王誰扮演
紂王的扮演者藝名達奇，原名齊福君。
1953年，達奇進入哈爾濱鐵路文工團（中國鐵路文工團的前身）成為專業話劇演員。1956年達奇憑借出演《邊寨烽火》獲第十一屆卡羅維·發利國際電影節獲青年藝術家獎。[1] 1961年，達奇正式從鐵路文工團調到長春電影製片廠成為了專業電影演員。1979年，達奇主演的彩色故事片《吉鴻昌》上、下集）在第三屆大眾電影「百花獎」中，被評為最佳故事片之一。[2] 1990年，因在古裝劇《封神榜》中飾演紂王一角而獲得關注。
1990年以後，達奇定居澳洲，並為大洋洲文聯副主席。
Ⅵ 電影 吉鴻昌 主演
《吉鴻昌》達奇（飾演吉鴻昌）、白德彰、張沖霄、左夫、李瑛、孫敖、伊波主演，是長春電影製片廠於1979年拍攝的故事片。
Ⅶ 吉鴻昌的介紹
《吉鴻昌》是長春電影製片廠於1979年拍攝的故事片。該片獲得第三屆百花獎最佳影片獎、最佳編劇獎。
Ⅷ 特別想尋找一部老電影
路是靠人走出來的。——魯迅
回答者： ouguangyu65 - 兵卒 一級 3-11 13:09
條條大路通羅馬
回答者： 玄武刀刀 - 見習魔法師 三級 3-11 13:10
世上本是沒有路的，走的人多了也就成了路---- 魯迅
走自己的路，讓別人說去吧！！-----但丁
回答者： 愛笑的晨晨 - 試用期 一級 3-11 13:11
路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索.--屈原
不積跬步，無以成千里.--貝多芬
行路難，行路難，多歧路，路安在？-----李白
路是腳踏出來的，歷史是人寫出來的。人的每一步行動都在書寫自己的歷史。 —— 吉鴻昌
你如果要避免永遠的刑罰，就必須走正直而狹窄的路。 ———— 德萊塞
路遙知馬力，日久見人心——諺語
回答者： kx1007 - 初入江湖 二級 3-11 13:29
書山有路勤為徑，學海無涯苦做舟。
走自己的路，讓別人說去。
但丁
行路難，行路難，多歧路,今安在？-----李白
走自己的路，讓別人說去吧
這世上本沒有路,走的人多了就成了路.
行路難，行路難，多歧路，路安在？-----李白
書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。
上人生的旅途罷。前途很遠，也很暗。然而不要怕。不怕的人的面前才有路 ——魯迅
路是腳踏出來的，歷史是人寫出來的。人的每一步行動都在書寫自己的歷史。 —— 吉鴻昌
不良的習慣會隨時阻礙你走向成名、獲利和享樂的路上去。 —— 莎士比亞
戰士是永遠追求光明的，他並不躺在晴空下面享受陽光，卻在暗夜裡燃起火炬，給人們照亮道路，使他們走向黎明。 —— 巴今
世上本沒有路,走的人多了,就變成了路. ——高爾基
世上本沒有路，走的人多了便成了路——魯迅
走自己的路讓別人去說吧——但丁
大路無邊，各走一邊——俗語
書山有路勤為徑——古詩
路遙知馬力，日久見人心——諺語
路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索——屈原
1.希望是本無所謂有,無所謂無的.這正如地上的路,其實地上本沒有路,走的人多了,也便成了路.(魯迅)
2.書山有路勤為徑,學海無涯苦作舟.
3.路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索.(屈原)
①山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。(岑參<白雪歌送武判官歸京>)
②山重水復疑無路，柳暗花明又一村。(陸游<游山西村>)
③青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。(王安石<江上>)
④年年送客橫塘路，細雨垂揚系畫船。(范成大<橫塘>)
⑤勸君不用鐫頑石，路上行人口似碑。(<五燈會元>卷十七)
⑥清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。(杜牧<清明>)
⑦身為野老已無責，路有流民終動心。(陸游<舂日雜興>)
⑧雲開巫峽千峰出，路轉巴江一字流。(吳本泰<送人之巴蜀>)
⑨路旁時賣故侯瓜，門前學種先生柳。(王維<老將行>)
⑩路攀分寸不可上，失勢一落千丈強。(韓愈<聽穎師琴>)
參考資料：http://1266404.anyp.cn/blog/archive/149297/060228070204343.aspx
回答者： miaoyanzhe - 助理 二級 3-12 18:48
勸君不用鐫頑石，路上行人口似碑。(<五燈會元>卷十七)
回答者： 雨們 - 試用期 一級 3-13 20:12
上人生的旅途罷。前途很遠，也很暗。然而不要怕。不怕的人的面前才有路 ——魯迅
路是腳踏出來的，歷史是人寫出來的。人的每一步行動都在書寫自己的歷史。 —— 吉鴻昌
不良的習慣會隨時阻礙你走向成名、獲利和享樂的路上去。 —— 莎士比亞
戰士是永遠追求光明的，他並不躺在晴空下面享受陽光，卻在暗夜裡燃起火炬，給人們照亮道路，使他們走向黎明。 —— 巴今
世上本沒有路,走的人多了,就變成了路. ——高爾基
世上本沒有路，走的人多了便成了路——魯迅
走自己的路讓別人去說吧——但丁
大路無邊，各走一邊——俗語
書山有路勤為徑——古詩
路遙知馬力，日久見人心——諺語
路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索——屈原
1.希望是本無所謂有,無所謂無的.這正如地上的路,其實地上本沒有路,走的人多了,也便成了路.(魯迅)
2.書山有路勤為徑,學海無涯苦作舟.
3.路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索.(屈原)
①山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。(岑參<白雪歌送武判官歸京>)
②山重水復疑無路，柳暗花明又一村。(陸游<游山西村>)
③青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。(王安石<江上>)
④年年送客橫塘路，細雨垂揚系畫船。(范成大<橫塘>)
⑤勸君不用鐫頑石，路上行人口似碑。(<五燈會元>卷十七)
⑥清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。(杜牧<清明>)
⑦身為野老已無責，路有流民終動心。(陸游<舂日雜興>)
⑧雲開巫峽千峰出，路轉巴江一字流。(吳本泰<送人之巴蜀>)
⑨路旁時賣故侯瓜，門前學種先生柳。(王維<老將行>)
⑩路攀分寸不可上，失勢一落千丈強。(韓愈<聽穎師琴>)
這世界上本沒有路,走的人多了，也便成了路。
回答者： 8971934 - 試用期 一級 3-14 19:11
車到山前必有路，水到灘頭自有溝(橋到船頭自然直)
上山容易，下山難。
世上本沒有路，走的人多了便成了路——魯迅
走自己的路讓別人去說吧——但丁
大路無邊，各走一邊——俗語
書山有路勤為徑——古詩
路遙知馬力，日久見人心——諺語
路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索——屈原
1.希望是本無所謂有,無所謂無的.這正如地上的路,其實地上本沒有路,走的人多了,也便成了路.(魯迅)
2.書山有路勤為徑,學海無涯苦作舟.
3.路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索.(屈原)
①山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。(岑參<白雪歌送武判官歸京>)
②山重水復疑無路，柳暗花明又一村。(陸游<游山西村>)
③青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。(王安石<江上>)
④年年送客橫塘路，細雨垂揚系畫船。(范成大<橫塘>)
⑤勸君不用鐫頑石，路上行人口似碑。(<五燈會元>卷十七)
⑥清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。(杜牧<清明>)
⑦身為野老已無責，路有流民終動心。(陸游<舂日雜興>)
⑧雲開巫峽千峰出，路轉巴江一字流。(吳本泰<送人之巴蜀>)
⑨路旁時賣故侯瓜，門前學種先生柳。(王維<老將行>)
⑩路攀分寸不可上，失勢一落千丈強。(韓愈<聽穎師琴>)
回答者： wrx12315 - 兵卒 一級 3-24 17:45
Ⅸ 達奇的演藝經歷
1956年，達奇出演長影電影導演林農執導的國內第一部彩色故事片《邊寨烽火》，飾演男主角多隆。作為外請演員，塑造了一位勇猛剽悍，閃射著民族獨特光彩的景頗族小夥子的藝術形象，並由此獲得第十一屆卡羅維·發利國際電影節青年藝術家獎。
1961年，達奇正式從鐵路文工團調到長春電影製片廠成為了專業電影演員，他出演《獨立大隊》扮演牛牯和《景頗姑娘》扮演文帥老人。
1969年，他被下放到吉林省舒蘭縣農村插隊落戶，直到1972年才回到長影。
1975年，經過將近十年的生活磨難，他又重新登上了銀幕。出演尹一青導演的影片《車輪滾滾》飾演了支前模範耿東山。
「四人幫」被粉碎後，1977年到1978年，他出演《熊跡》扮演老魏爺和《漁島怒潮》扮演王四江。
1979年8月，達奇出演導演李光惠和齊興家執導的《吉鴻昌》，飾演了吉鴻昌這一角色。彩色故事片《吉鴻昌》（上、下集）攝制完成後，作為國慶三十周年的獻禮片在全國上映，受到廣大觀眾的熱烈歡迎，在第三屆大眾電影「百花獎」中，被評為最佳故事片之一。
1981年，達奇應邀去北影，出演李文化導演的歷史題材的影片《海囚》（寬銀幕上、下集）飾演男主角華工首領唐金龍。
1982年，達奇調到福建電影製片廠工作，擔任副廠長，導演並主演了電影《倔強的女人》，導演了電視劇《橋隆飆》。
1990年，達奇在電視劇《封神榜》中塑造了「紂王」這個形象。
1990年以後，達奇移民到澳大利亞悉尼，繼續自己的演藝事業。 2005年六月中旬，達奇曾從澳洲回國，先後到福州、西安、上海等地，為他自己創作的電影文學劇本《勿忘悉尼》拍攝做籌備工作。
Ⅹ 一部老電影不記得電影名了只記得其中的一點情節是我要坐著死給我拿把椅子來還在雪上寫了好多字
名為《吉鴻昌》，是根據同名抗日英雄的事跡改編的。