㈠ 我想參加加拿大常青藤國際電影節，但我不是電影專業生，可以嗎
不可以的。電影節邀請的都是名導演和演員明星以及電影人
㈡ 楊瀾個人資料
中文名： 楊瀾
外文名： Yang Lan
國籍： 中國
民族： 漢
出生地： 北京
出生日期： 1968年3月30日
職業： 電視節目主持人、企業董事局主席
畢業院校： 北京外國語大學
代表作品： 《天下女人》、《楊瀾視線》、《楊瀾訪談錄》、《正大綜藝》
語言： 普通話、英語
祖籍： 江蘇省丹陽市
身高： 168cm
血型： AB型
鞋碼： 37
1980年至1986年就讀於北京理工大附中； 1986年至1990年就讀於北京外國語大學英語系；
楊瀾個人寫真(18張)1990年，楊瀾成為中國中央電視台《正大綜藝》節目女主持人。 1994年，楊瀾獲得中國首屆主持人「金話筒獎」。 1996年5月，楊瀾以全優的成績獲得哥倫比亞大學碩士學位 。 1996年夏，楊瀾與哥倫比亞廣播公司曾數次獲得普利策獎的製片人莫利斯·莫米德共同製作導演了《2000年那一班》兩小時紀錄片，在哥倫比亞電視網晚7點黃金檔向全美播出，創下了亞洲主持人進入美國主流媒體的先河，獲評論界好評。 1997年4月，她應聯合國副秘書長之邀，作為東亞惟一代表，出席了聯合國世界媒體圓桌會議，當年11月又應邀出席聯合國「1997世界電視論壇」。 1997年1月，楊瀾散文集《憑海臨風》出版，銷量超過50萬冊。 1997年7月，楊瀾被選為哥倫比亞大學國際關系學院校董，成為這所美國常春藤名校有史以來最年輕的董事。 1997年7月，楊瀾加盟鳳凰衛視中文台，並於1998年1月推出訪談節目《楊瀾工作室》。 1999年，楊瀾被《Asia Week》亞洲地區20位社會與文化領袖之一。 1999年2月，楊瀾被《亞洲周刊》評為 「亞洲二十位社會與文化領袖」之一。 1999年10月離開鳳凰衛視中文台，擔任陽光文化影視公司（香港上市公司，代碼0307，現改名為泰德陽光）董事局主席。 2000年，楊瀾女士創辦了大中華區第一個以歷史文化為主題的衛星頻道—陽光衛視。陽光衛視在弘揚中國文化，加強傳媒國際交流與合作方面獲得顯著成績。2000年和2001年，陽光文化兩次入選由世界權威財經雜志《福布斯》評選的全球最佳小型企業。 2000年，楊瀾被評選為「能推動中國前進、重塑中國形象的十二位代表人物」之一。 2000年和2001年，陽光文化兩次入選由世界權威財經雜志《福布斯》全球300家小型企業之一。 2001年，楊瀾製作並主持國內首個高端訪談電視欄目《楊瀾訪談錄》，采訪各領域的世界名流。 2001年，楊瀾女士應邀出任北京申辦2008年奧運會的形象大使；同年7月，在莫斯科國際奧委會會議上代表北京作申奧的文化主題陳述。 2001年，楊瀾被評為海內外十位有影響力的」《中國婦女》時代人物「之一。 2001年，楊瀾被《Asia Week》評為21世紀影響和塑造中國命運的12位精英之一。 2001年，楊瀾當選2000年度中國IT十大風雲人物。 2002年，楊瀾當選年度「中國企業女性風雲人物」之一。 2003年，楊瀾擔任中國人民政治協商會議第十屆全國委員會委員。 2003年，陽光衛視70%股權轉讓，現和東方衛視、鳳凰衛視、湖南衛視合作，主持《楊瀾視線》、《楊瀾訪談錄》等節目。 2004年，楊瀾擔任中華慈善總會慈善大使。 2004年，楊瀾擔任中國環境理事會理事。 2004年，楊瀾擔任宋慶齡基金會理事。 2005年，楊瀾被評為「中國無償獻血形象大使」。 2005年，楊瀾擔任陽光文化基金會董事會主席。 2005年，楊瀾被聘為美國哥倫比亞大學國際顧問委員會成員。 2005年，楊瀾擔任國際艾美獎頒獎挽回聯合主席。 2005年，楊瀾女士開始主持針對中國都市女性觀眾的大型談話節目《天下女人》。 2005年，楊瀾與吳征捐獻陽光媒體投資集團權益的51%，在香港成立陽光文化基金會。 2007年，楊瀾被評為中國最美50人第一人。
2007年10月25日 北京青年周刊封面人物
編輯本段重要成就
1994年，獲得中國首屆主持人「金話筒獎」； 1994年－1996年，就讀於美國哥倫比亞大學國際與公共事務學院，獲得國際事務學碩士學位； 1996年夏，與哥倫比亞廣播公司曾數次獲得普利策獎的製片人莫利斯·莫米德共同製作導演了《2000年那一班》紀錄片，在哥倫比亞廣播公司電視網晚7點黃金檔向全美播出，創下了亞洲主持人進入美國主流媒體的先河，獲新聞界好評； 1997年1月，散文集《憑海臨風》出版，銷量超過50萬冊；
楊瀾 雜志照(19張)1997年7月，被選為哥倫比亞大學國際關系學院校董，成為這所美國常春藤名校有史以來最年輕的董事； 1997年7月，鳳凰衛視中文台，並於1998年1月推出訪談節目《楊瀾工作室》； 1999年10月離開鳳凰衛視中文台，擔任陽光文化影視公司（香港上市公司，代碼0307，現改名為泰德陽光）董事局主席； 2000年，創建第一個以歷史文化為主題的衛星頻道—陽光衛視。2000年和2001年，陽光文化兩次入選由世界權威財經雜志《福布斯》評選的全球最佳小型企業； 2001年製作並主持高端訪談電視欄目《楊瀾訪談錄》。 2001年，應邀出任北京申辦2008年奧運會的形象大使；同年7月，在莫斯科國際奧委會會議上代表北京作申奧的文化主題陳述； 2003年，陽光衛視70%股權轉讓，給星美傳媒集團，退出陽光衛視的經營。同年，楊瀾女士成為中國人民政治協商會議第十屆全國委員會委員； 2004年製作並主持針對中國都市女性的電視欄目《天下女人》； 2005年，與吳征捐獻陽光媒體投資集團權益的51%，在香港成立陽光文化基金會； 2008年倡導成立中國兒基會「汶川地震孤殘兒童救助專項基金」； 2009年3月8日，作為出品人創立都市女性網路社區——「天女網」； 2010年，與歌後席琳·迪翁聯手創辦國內首家高端定製珠寶品牌——LAN 珠寶，並擔任創意指導。編輯本段個人作品
楊瀾
1997年1月 散文集合《憑海臨風》； 2011年3月 個人傳記《一問一世界》； 電視節目： 1990年《正大綜藝》 1997年《楊瀾視線》 1998年1月推出訪談節目《楊瀾工作室》 2000年-2003年創辦了大中華區第一個以歷史文化為主題的衛星頻道—陽光衛視 2001年創辦國內首檔高端訪談節目《楊瀾訪談錄》（前身為：《楊瀾工作室》） 2005年開始主持針對中國都市女性觀眾的大型談話節目《天下女人》編輯本段所獲榮譽
1999年2月，被《亞洲周刊》評為「亞洲二十位社會與文化領袖」之一。 2000年被評選為「能推動中國前進、重塑中國形象的十二位代表人物」之一。 2001年度海內外十位有影響力的「《中國婦女》時代人物」之一。 2001年，楊瀾女士出任北京申辦2008年奧運會的形象大使。
第17屆金雞百花電影節開幕，擔任主持人
2002年被評為「中國企業女性風雲人物」之一。 自2003年3月起，楊瀾女士擔任中國人民政治協商會議第十屆全國委員會委員。 現任中國紅十字會常務理事，並在中國環境文化理事會等多家公益機構中擔任理事。 2005年起，她被聘為哥倫比亞大學國際顧問委員會委員。 2009年12月20日，獲民政部「中華慈善獎」。 2010年2月25日，因「奮發有為、在傳媒領域和國際文化交流中追求卓越」被全國婦聯授予「全國三八紅旗手標兵」榮譽稱號。 2010年4月22日，被任命為聯合國兒童基金會中國大使，由此，楊瀾成為聯合國兒童基金會（UNICEF）駐中國辦事處所任命第一位大使。 2010年被聘為上海世博會形象大使。 2011年6月25日在第四屆中國網路影響力頒獎禮上，獲得「十大主持人」榮譽。編輯本段商業發展
楊瀾現任陽光媒體投資控股有限公司主席。陽光媒體投資控股有限公司是國內民營媒體企業，現持有11家亞洲地區媒體類企業公司之股份；包括31種各類雜志、3種不同類型報章、10條電視廣播頻道、3個門戶網站及多類型互聯網、多媒體產品、教育及學院投資、體育/賽車運動以及音樂娛樂事業等。陽光媒體投資控股有限公司現分布於9個國家/地區內之15個城市發展其多元化業務。 日前才與書業大亨貝塔斯曼結盟的楊瀾，又和聯想集團攜手，其附屬的京文唱片已與聯想集團達成跨行業合作協議，將在影音產品發行、品牌滲透和市場營銷等方面合作，力爭國內音像連鎖經營的龍頭地位。雙方合作的主要項目是藉助聯想集團遍布全國的軟體專賣店，進行音像製品的連鎖經營。編輯本段傳遞聖火
椰風海島三亞(12張)來到了椰風海島三亞，清新的空氣令人精神為之一爽，沿海的公路兩側都已經是奧運火炬接力的各種旗幟，讓整個城市有了一種期盼中的激動。作為三亞的火炬手，我們今天一早就已經開會做各種培訓，了解火炬手的排號、路線以及相應裝備的情況上。我明天將跑第十四棒，地點是在鳳凰島上。因為車隊要按照編號走，所以明天早上差不多5點半就要起床了，應該能夠欣賞到海上日出的美景吧！ 大批的媒體也都雲集三亞，不斷有相關媒體問到我：「你將用什麼樣的姿態來擔當火炬手的使命？」我回答說：「火炬手的職責和使命實際上大家已經很清楚了，奧運首先是會給人帶來身心的愉悅，所以我沒有想到用什麼特別的姿態來展現自己，只想輕鬆快樂地跑完這一棒，好好享受這兩百米。」
楊瀾
這一次，我是受聯想集團的邀請，作為聯想的火炬手參加接力，同作為聯想火炬手的還有歌手周華健、新浪總裁曹國偉、中央電視台的郭振璽、奧運舉重冠軍張國政等等，老友相見，自然是雀躍一番。在新聞發布會上，我還見到了金晶，這是我第二次見到她了。第一次是在北京太廟進行的奧運倒記時100天的晚會上，當時只是簡短的打了個招呼，今天更能夠近距離的感受到她的沉著和從容，不由在心中暗自贊嘆這個小姑娘真是不簡單。當我問她在海外傳遞火炬時不愉快的經歷是否會給她的生活帶來陰影時，她微笑著篤定地說：「不會，我認為不管是愉快的事，還是不愉快的事，都是增長一種人生的經歷和見識。作為我人生最寶貴的財富，希望有一天我老了，能夠有機會對我的孫子說――你看當年你奶奶還是挺勇敢的吧！」 想想我自己真是非常幸運，從參與兩次申奧，再到之後的與北京奧運有關的各個重要節點，都有機會親歷奧運歷史性的時刻，可謂生逢其時吧。今天也有記者問我：「從第一次申奧到現在，你覺得自己發生的最大的變化是什麼？」我回答說：「我想最大的變化是認識到一個人的成長，有成長的煩惱，甚至是苦痛，但是都要學會成長。一個人是如此，一個民族一個國家也是如此，就像今天中國的崛起，必然也要經歷一些來自內部和外部的不協調的聲音，但是我們不能因為遇到了不愉快的事情，就放棄開放和前進的步伐，也不能因此做一個「抱怨的孩子」。其實，我們都應該以金晶一樣的精神坦然地面對自己、面對這個並不完美的世界，專心去做好自己的一份工作。我總是相信世道人心間，總有一種正義的力量，就像在這樣一個紛亂、沖突的世界上，人們都還認同著奧林匹克的精神。這就是我們對人類的信心所在。
楊瀾傳遞聖火
我覺得，今天的中國人更應該以一種大國國民的心態來坦然地面對這個世界上仍然存在的偏見和不公正，把他們當作是自己成長中的可貴經歷。不能關起門來自怨、怨人，而是應該敞開自己的胸懷，讓世界來親眼看看這片土地上發生的變化。」 此時夕陽西下，海面籠罩在一片柔和的金色的光芒中，明天早晨，在太陽升起的時候，我將以充沛的精力享受我的200米旅程。 著名主持人楊瀾2008年5月4日在三亞擔任了，第14棒火炬手，傳遞了奧運聖火之後，她對媒體說：「我跑的整個過程都是非常輕松、非常享受的。我參加過很多與奧運相關的活動，像主持倒計時100天，今晚三亞的文化活動也會由我主持，感覺和奧運貼得很近。」 雅典奧運會時楊瀾已經擔任過一次火炬手，這是她第二次傳遞奧運聖火，楊瀾透露說，第一次傳遞的奧運火炬她已經捐出去了，換取的資金為一位殘疾人作換膝蓋手術，現在這位殘疾人已經能夠行走了。編輯本段感情生活
婚姻家庭
楊瀾和吳征
楊瀾和吳征結合前，彼此都有過一段失敗的婚姻。楊瀾說：「愛情其實是有一點盲目的，想結婚時就結婚，想生孩子就生孩子，沒必要磨磨蹭蹭的。」但是，楊瀾的婚姻顯然並不止是「生孩子」那麼簡單，兩人不僅是夫妻，還是事業夥伴。 2000年，楊瀾和吳征創辦了「陽光文化」，剛創辦時，楊瀾的身價曾一度暴漲到14億港元。楊瀾說：「我覺得愛情是一種氣質上性格上的相互吸引，或者互補。為什麼喜歡他，說得太清楚了可能就不是了。就是覺得挺舒服，挺談得來的，他父母也是做教師的，我們都有著海外留學的經歷，我們的背景、價值觀比較相像，在我遇到的年輕人中，他也是很傑出的。而且他的性格很獨特，他的見識與觀點往往出人意料，我是比較循規蹈矩的人，他有時候的那種靈感火花的碰撞，想不到的點子，讓我特別欽佩。1995年結[1]婚到現在，我們結婚都16年了，我們都是希望過穩定家庭生活的人。我很相信家庭生活，不是那種對家庭生活抱有懷疑態度的人，我父母感情很好，所以我希望我們能帶大兩個孩子白頭偕老的生活下去。」
吳征眼裡的楊瀾
美麗楊姐(20張)吳征認為婚姻完美與否，更重要的是看內涵，名氣其實並無所謂。「如果沒有共同的事業，我們的婚姻也會相當完美」，吳征說道。 在吳征眼裡，楊瀾是不折不扣的好妻子，「楊瀾有的菜做得很好，有的菜做得不好，但她總是忙著給我弄好吃的」。兩人的脾氣上也很和諧，一個脾氣大的時候，另一個總是很耐心，到最後，楊瀾總是能把兩人都弄得笑起來。「楊瀾更是我最好的朋友，我們倆都慶幸在茫茫的人海中，能夠遇上這么一個知己」。 在解析兩人事業上的分工合作時，吳征說，他以資本操作和管理為主，楊瀾則是創意更多一點。「我們倆的文化理念很相似，有共性，又各有所長，能夠相互合作，共同創造一份事業」，吳征稱之為是一種幸運。 吳征:夫人的名氣不是壓力 當記者問吳征：太太的名氣比自己名氣大，是不是很不舒服？ 吳征笑著說早就習慣了，當然一開始的時候稍微有些不習慣，現在早已無所謂。事實上，在海外的華人圈裡，吳征早就是一個名氣頗響的年輕華人實業家。吳征笑著說：「在香港，我們的名氣應該差不多，可能還是我的名氣更大一些吧。再就是無論楊瀾的名氣有多大，她都是我的太太。」編輯本段楊瀾財富
6400萬美元資產
劉曉慶曾經自稱是中國最富的女人。沒有人也沒有數據來證明這種說法。有數據證明的是，日前中國官方首次就我國十省市高收入人士作出的調查顯示，中國最富的女人是楊瀾。調查數據顯示，楊瀾及其夫吳征以6400萬美元的資產名列第三。 而在2007年11月美國著名財經雜志《福布斯》第二次為中國大陸五十名首富排定的座次榜上，楊瀾同樣榜上有名。32歲的楊瀾及其丈夫吳征所持有的港交所上市公司股份為6400萬美元，排在了第38位。
主持節目照片(19張)就像當年離開中央電視台令人震驚，楊瀾在1999年9月辭去鳳凰衛視節目主持人時，同樣令香港觀眾感到詫異，正當人們猜測楊瀾會成為××電視台的主持人時，她卻以8.4億的身價成為香港商界一顆耀眼的新星。 2000年1月，楊瀾動用約3500萬元的資金，與友利電訊主席高振順聯手收購了良記的控股權———良記原是香港一家主營建築的公司，經營長期處於低潮（根據良記22日收市價五角五分計算，當時楊瀾以每股兩分的代價收購良記）。3月17日，良記正式更名為陽光文化網路電視有限公司，並公布了公司發展方向，建設以歷史人物傳記片為主要產品和資源的寬頻網站，為各媒體及網路電視觀眾提供服務，楊瀾出任主席。8月7日，香港特區行政長官董建華、陽光文化網路電視控股有限公司主席楊瀾共同主持了在香港舉行的開播慶典。由於人們對楊瀾普遍看好，在股民的竭力追捧下，楊瀾所擁有的良記股份市值在短期內一度迅速暴漲至8.4億元。 楊瀾回憶自己最難最累的時候是她在懷孕，不敢將自己累著，怕對孩子不好。但當時剛剛開始買殼上市，營運、架構、節目、人員、公關等千頭萬緒。剛開始談公司架構的時候，她正好剛懷孕，開會時都要跑出去吐，然後嚼兩個口香糖繼續開會。「現在好多了，架構都搭好了，兩岸三地的同事都有了一些默契，節目變成自動檔了。香港台灣的主管都做得很好，我們也是學了GE的做法，是扁平式的管理，而不是像金字塔的管理，不是一級向一級匯報，各地都有相當的獨立性，只要他們的預算達到他們的既定目標，就OK，可以拿獎金。相對來說，我也有自己的時間來做自己的節目，人一輩子總是要做一點自己的事，有的時候可以拉開很長的時間做，有的時間你只能強度很大地做很多的事。這是你自己無法選擇的，如果機會來了，你沒有把握住它，懶懶散散，那麼過去就過去了，機會年輕時該拚一下就要拚一下。」 即便成功如斯，但楊瀾卻覺得自己在事業的發展過程中一點都不順利。「順利與成功不是一回事。幸運的是每做一件大的事最後都證明我的選擇是對的。比如去美國讀書，然後再從鳳凰出來做陽光衛視，這些都是很大的跳躍。但在跳的時候都很不順，現在回頭看是成功的，並不證明我跳的時候沒有痛苦。為什麼要改變一個環境，是覺得自己的某些東西沒有得到發揮，沒有得到發揮肯定會痛苦。因此，每一次要改變的環境肯定是與周圍不和諧的東西已經達到極限，所以每一次選擇的過程都很痛苦。」
70億身家
楊瀾以70億元身家登榜「2010胡潤女富豪榜」，這位采訪過無數名人的名人主持時刻保持著她的優雅，她的氣質與修養為女性提供了榜樣。而她的著裝更是白領女性參照和模仿的標准。一起來看這為時刻優雅得體的女性——楊瀾。[2]創辦瀾珠寶
在一次高朋雲集的國際藝術活動中，一位美國著名芭蕾舞團的藝術總監深深吸引了楊瀾目光。那是源於她胸前一隻翠藍的別針，如此靜謐卻又觸動人心。在了解到那原是中國的珠寶時，楊瀾被震撼了，久久不能平靜。LAN就此誕生，把愛與榮耀的象徵意義延伸到東方元素之美與現代頂級工藝的設計中。然後與席琳·迪翁Celine Dion合作請其代言。
㈢ 韓國電影常春藤飾演者是誰
恩素和藝園是一對幸福地生活在一起的同性伴侶。因發生了一場交通事故而產生的家庭變故與現實阻礙讓兩人矛盾重重。在事故發生後，藝園說，「我們不是家人嗎？一個人怎麼能因為發生的事情而拋棄她的家人呢？」恩素回應道，「家人？誰承認我們是一家人？」
她們像藝園希望的那樣生活在一起，她們希望成為一家人。但是，就像恩素無望的回應一樣，世界的准則阻止她們成為一家人。這部電影的真正優點在於它的結尾，並沒有以一個快樂或悲傷的結局，而是像多鍾萬的詩作《常春藤》一樣，堅持不懈地慢慢選擇幸福的道路，即使走了彎路也不慌不忙。
㈣ 我是學生，可以參加加拿大常青藤國際電影節嗎
可以，這是一個沒人知道也沒人去的華人舉辦的所謂電影節
㈤ 影壇常青藤梁朝偉，打敗張國榮和劉德華，拿下多少個影帝
獲得「最佳男演員」獎的演員，一般被稱為電影皇帝。除了最著名的奧斯卡，戛納，金馬，金象等。都是有影響力的電影獎項。這不僅是一種榮譽，也是對一個演員演技的認可。贏得影帝的榮譽是極其困難的，但一個人得到的是軟手。他火了將近40年，被譽為電影界常青樹的「梁朝偉」。
但是，盡管獲獎無數，他所有作品的票房並不理想，這已經成為一些網友拿他和其他演員比較的一個點，希望他以後能有更好的作品，在票房上取得成功。
㈥ 泰坦尼克號男主角
萊昂納多·迪卡普里奧[歐美]
本名：Leonardo Wilhelm DiCaprio
??昵稱：Cami
??生日：1974年11月11日
??出生地：美國加好萊塢
??身高：182厘米
榮譽：
??1996年獲柏林電影展最佳男主角獎
??1995年獲電影金像獎提名
??1994年獲奧斯卡最佳男配角獎提名
片酬：
??《海灘》 (2000) $20,000,000
??《泰坦尼克號》 (1999) $2,500,000
隨著《泰坦尼克號》旋風般地席捲全球，好萊塢年輕的電影演員萊昂納多-迪卡普里奧一時成了全世界新男性的象徵。
萊昂納多-迪卡普里奧1974年11月11日降出在美國洛杉磯市的一個富裕的家庭里。細心的影迷一定發現他的名字和畫家達芬奇的名字一模一樣，其實他的名字是他尚未出生時就起好了的。當時他身懷六甲的母親與父親一起去義大利旅行，參觀了當地一家博物館舉辦的萊昂納多-達芬奇的畫展。參觀期間肚子里的寶貝踢了媽媽幾腳，似乎也對這位畫家的畫感興趣。因此媽媽就給他預留了一個名字「萊昂納多」，期望他以後會有出息。
萊昂納多的母親艾萊琳是個德國人，他的一頭金發和清秀的臉型便是母親遺傳所致。他的父親出生於愛爾蘭。萊昂納多一出生，他的父母便已離異，但幸運的是，父母的離異並沒有給他的成長產生任何不得影響。他一直和母親住在一起，周末則和父親一起度過。而他父親也一直在關心著他，他到外地拍片時他的父親就一直陪著他。同時，即使離異後，萊昂納多的父親和母親也一如既往地保持著親密狀態。
老迪卡普里奧是個不折不扣的嬉皮士，充滿著烏托邦的夢想。年青時代的他在紐約街頭過著放盪的反潮流式的生活。在萊昂納多-迪卡普里奧的許多影片中，我們還可以看到這種反叛的影子。
萊昂納多-迪卡普里奧的父母從小對他疼愛有加，他們送他上貴族學校接受最好的教育。可是，他對學習一直提不起興趣，尤其是數學。因此，最終他還是走上了影視這條路。雖然出道時間並不長，但萊昂納多第一次走上熒屏卻很早。5歲時他就參加了電視劇《Romper Room》的拍攝，12歲時在歷經了50次面試後，不懈的努力終於有了回報，他得到了第1份職業演員的工作，一部短短的小汽車廣告。14歲時有家代理商接受了他，並推薦他拍攝了電視劇《Santa Barbara》和《The New Classic》。1990年，16歲的他參加了著名電視劇《成長的煩惱》的拍攝，在片中扮演一個無家可歸的少年----路克。萊昂納多在這部電視劇中無可挑剔的表演甚至搶去了主角的風頭。萊昂納多在該部電視劇中的成功，標志著他在影壇上的真正崛起，此後，他的片約不斷，一步一個腳印，逐漸走向成功。1991年，他接連拍攝了《異形III》、《外星追逐令》，1992年又拍攝了《帶毒的常春藤》。
1993年，萊昂納多參加了《這個男孩的生活》的拍攝，在片中飾演一位受繼父虐待、內心無比壓抑、痛苦的少年形象。他的演技首次受到公眾和媒體的關注。同年，他還出演了《戀戀情深》中的一個弱智兒亞尼。片中的他不愛講話，常常是眉頭深鎖，一副心事重重的樣子。純朴自然的表演，為初涉影壇的他贏得了1994年奧斯卡最佳期男配角獎的提名，而此時，他才19歲。
1995年，萊昂納多在《藍球日記》中塑造了一個個性鮮明的吸毒作家形象。當時他正處於尷尬的年齡，有時看起來已是一個20歲的成年人，有時仍流露出小男孩的稚氣，而這也正符合了角色的需要。他在片中將一位對現實不滿而沉緬於毒品的青年刻劃得有血有肉、維妙維肖，因此而獲得電影金像獎提名，並被譽為「瑞凡-菲尼克斯的繼承人」。
同年，他又得與大牌明星金-哈克曼和莎朗-斯通合作出演西部片《致命快感》。當時已經紅得發紫的好萊塢性感女神莎朗-斯通寧願減低自己的片酬，指定萊昂納多在該片中與她演對手戲，出演劇中鎮長之子雷米。莎朗-斯通對20來歲的萊昂納評價極高，她曾多次表示：這個年輕演員是我見過的演員中最有天賦的一個。萊昂納多也沒有辜負莎姐姐對他的厚望，他把該人物身上那種少年槍手的狂妄和無畏精神用其與父輩極其沖突的性格表現得渾然一體、淋漓盡致。之後，他又相繼拍攝了《全蝕狂愛》和《親親壞姐妹》。在《全蝕狂愛》中他飾演了同性戀詩人蘭波，亦廣受好評。在《親親壞姐妹》中，他飾演了一個身患絕症的男主角，一個叛逆的小鬼頭。雖然片中戲不少，但夾在二個演技派大腕之間，他也難有什麼搶眼的演出。
《不一樣的天空》中的弱智兒亞尼，《藍球日記》中的吸毒少年傑米和《全蝕狂愛》中的憂郁蘭波對萊昂納多的演藝生涯影響甚大，這些角色確立了他影壇「最佳邊緣人」的至尊地位。1996年，在現代激情版《羅密歐與朱麗葉》中，他又塑造了一個嶄新的「羅密歐」的形象。在這部充滿性暗示和暴力的舊瓶裝新酒式的莎士比亞名劇中，他的表演被評論界稱為具有「毀滅性」，融狂躁不安、反叛精神和多愁傷感於一體的「羅密歐」，使他成為好萊塢「最沉鬱、最富傷害性、最深情的男明星」。全世界的少女都奉這個神經質的現代「羅密歐」為夢中情人。萊昂納多也因此片而榮膺柏林電影展最佳男主角獎。
但真正令萊昂納多名聲響譽全球，令他身價大增的還要是在1997年他擔綱《泰坦尼克號》男主角之後。此片獲7項奧斯卡大獎，打破了美國和世界各地的票房記錄。萊昂納多也因在此片中的完美表演而成了「世紀末的票房炸彈」，象旋風般席捲了全球，年輕英俊、充滿朝氣的他以一個活潑可愛的大男孩的形象出現在人們面前。其實在拍攝此片時，導演卡梅倫對萊昂納多並不是十分滿意。他曾對萊昂納多發出了最後通牒：「我知道你以往的角色大都是過度憂郁，有點神經質，但是在這部片中絕對不行。」萊昂納多最終聽取了卡梅倫的勸告，出色地塑造了他的第一個「正常人」的角色。確實，對一個演員來說，沒有比演一個清新、純朴、簡單的人物更難演了。在本片中，萊昂納多的演出相當投入認真，充滿了好奇與熱情。一張稚嫩的臉龐下，隱約可見令人著迷的性情。萊昂納多成了新一代偶像的代言人。
跟萊昂納多-迪卡普里奧合作過的女演員也對他評價很高，她們認為他獨具魅力，光芒四射，而又為人善良。在充滿暴力、弱肉強食，社會危機使得個人主義膨脹的時代，萊昂納多代表了新一代的男演員形象：寬宏大量，樂於與人交往，給社會帶來了一些積極的東西。
2000年，萊昂納多在其新片《海灘》(「Beach」)中飾演一個酷愛暢游網路世界尋找刺激的美國年輕人，並決定到泰國尋找在網路上得知的人間天堂----海灘。影片反映的主題是：自然不是人類想改造就能改造的！影片在泰國第一次公演就激起了當地環境保護人士的眾怒，認為影片在拍攝過程中對當地菲菲島造成了環境破壞。萊昂納多一直聲稱沒有破壞環境，並刻意投身做環保先鋒，訪問美國總統柯林頓，大談環保問題，以推動環保活動。但隨著《海灘》一片在世界各地的上映，拍攝地泰國卻迎來了數不清的年輕旅遊者。他們都象片中的主人公理查德一樣，肩背雙肩包，跑到泰國來親眼目睹這里天堂一樣的海水和沙灘，極大地帶動了泰國的旅遊業。
最近萊昂納多正在羅馬拍攝由大導演馬丁-史柯西斯執導的黑幫史詩《紐約黑幫》(The Gangs of New York)，但由於遲到被馬丁痛斥一頓。現在萊昂納多胖得都看見雙下巴了，他接下的下一部影片是由真人真事改編的電影《強尼-艾克》(Jonnhy Eck)，他不僅要一人分飾強尼和他的哥哥兩角，還要挑戰演技，演一個沒有下半身的畸形兒，希望萊昂納多能給我們帶來更多的驚喜。
主要影視作品：
??2000年《紐約黑幫》
??2000年《海灘》
??1998年《鐵面人》
??1997年《泰坦尼克號》
??1996年《親親壞姐妹》
??1996年《羅密歐與朱麗葉》
??1995年《赤子本色》
??1995年《致命快感》
??1995年《藍球日記》
??1993年《這個男孩的生活》
??1993年《戀戀情深》
??1992年《帶毒的常春藤》
??1991年《外星追逐令》
??1991年《異形III》
??1990年《成長的煩惱》
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修改答復如下，增加《千與千尋》，《逃之夭夭》，《阿甘正傳的》
見2.，3.，4.
1. 關於《肖申克的救贖》
未看這部片子之前，聽朋友說，這片子是《越獄》的電影版。
剛看完，感觸頗深。我想，如果說《越獄》是對生的渴望，那《肖申克的救贖》更多的便是對生的思考了。
我想，朋友所認為的這部片子與《越獄》的關系，只是因為兩者都是以越獄為主題罷。只是，作為兩個多小時時長的電影，註定它給人咀嚼的蘊味要深刻得多．
《越獄》是上學期看的連續劇，印象中，那時候對社會這個無形的監獄感觸很大。有形的監獄與無形的監獄，到底哪個才能讓人找到安全的歸宿？~
在《肖申克的救贖》這部片子里，彷彿已找到了答案。
當在監獄里生活了50年的博斯獲假釋時，面對陌生的世界，他惶恐迷茫，「我不喜歡這地方，它令我太焦累」——世界變化得直快，或許，監獄才能給人一種安全？對於監獄，「開始，你恨它們；接著，你適應了它們；日子久了，你開始依賴它們。」博斯最終選擇了解脫，當看到他上吊時畫面固定了的那一幕，留給生的人又是怎樣的一種思考與無奈呢？「不再有痛苦的感覺了」——這是他離別前最後一句的感恩。或許，就像瑞德說的——「他應該死在這里（監獄）」。
影史上真正的無冕之王!如果一個人一生只看一部電影的話，那就應該看《肖申克的救贖》。
人人都知道，知識改變命運。其實，電影更能改變人的命運，特別是陷入低潮中的人，《肖申克的救贖》公認是史上最能改變一個人的電影，沒有誰能否認這一點。
我們每個人一生都會面臨許多無奈和困難，甚至是突如其來的災難。面對無法自控的現實，我們應該怎樣面對這個真實的世界？我們要以怎樣的姿態活下去呢？肖申克的救贖給了我們答案，讓芸芸眾生看到了一個真實的人一些真切的舉動，給我們力量和勇氣。
《肖申克的救贖》又名《刺激1995》，雖然它在奧斯卡敗給了當時另外一部偉大的影片《阿甘正傳》，但我依然認為它是最有現實意義的電影，最能告訴我們如何活的快樂生活的勇氣。它告訴我們，面臨災難，只有自己才是自己的上帝，勇氣和堅強才是最大的救贖。
銀行家安迪被當作是殺害妻子以及妻子情夫的兇手，盡管這些是強加在他身上的冤獄，但他卻無力改變這一切。他也從此開始了他漫漫的監獄生涯。故事一開始就將他定位在一個被飛來橫禍強加於身的人，在監獄裡面，安迪要面對變態的性騷擾，更要面對監獄長和獄警的殘暴，他始終保持著低調，他彷彿很無力的承擔著這一切。漸漸的他利用他銀行家的特長幫監獄其他人做帳，以至於最後幫監獄長以及其他監獄的管理人員做帳，逃稅，只道他最後成功越獄，獲得自由和新生。
故事情節彷彿有些老套，但卻表現如此有張力，情節安排緊湊，以至於倒最後當他成功越獄的時候，我都不知道他是怎麼做到這一點的。他每天用一個小鋤頭挖一點土，然後第二天早上把土放在口袋裡面，散步放風的時候再把土悄悄的撒在地上，每次土不能多，不然就會被發現。安迪要忍受怎樣的煎熬，他也知道這樣做太慢，他縝密的思維和強大的意志讓我為他嘆服，我在想，如果是我，我是否能做到呢？我會不會因為太過於心切而導致失敗呢？
除了這些，在獲取圖書館經費問題上，讓我看到了安迪的執著和樂觀。他為了監獄的圖書館，一次次的給州長寫信，他不知道寫了多少封信，最後終於如願以償。這份執著和毅力，又有多少人能夠做到呢？
電影對於生活習慣和人的惰性給予了深刻的批判，當老人離開監獄的時候，他什麼都不會做，最後他終於上吊自殺了。是的，是社會造成了他的悲劇，但是他自己一點責任都沒有嗎？
電影一次次的用一個普通人的執著和堅強告訴我們，只要不放棄希望，只要堅強，我們就會得到很多，盡管我們不得不失去很多，面對災難，面對不公，堅強是最好的註解，勇氣是最好的救贖。安迪最後把監獄長的錢騙光，監獄長的賬本也被送到了檢察官手裡，等待他的是法律的審判。
生活存在於細節中，當最後安迪准備好一切的時候，我當時不明白他為什麼要帶上監獄長的皮鞋，最後只倒他出現在銀行，只有擦亮的皮鞋和西裝革履才能讓他如此輕松的提走如此大額的現金而不被懷疑，安迪永遠是安迪，冷靜，執著，信心，樂觀，只有他才能戰勝生活，獲得新生，我們何嘗又不是呢？
每次當我沮喪無奈的時候，我都會看這部電影，每次看我總能從那裡獲取勇氣，因為我知道，我沒有面對安迪承受的那麼多災難，我沒有理由放棄勇氣和希望，努力就是救贖，就有希望。這部電影，用普通人也普通的情節展示了一個偉大人物的偉大內心世界，也告訴生活中的每個人：只有自己才是自己的上帝，勇氣才是最大的救贖。
我們每個人都應該成為安迪，引用尼採的那句話說：那些不能將我置於死地的東西，只會讓我變得更加有力量！
2. 關於《千與千尋》
2001年出品
導 演：宮崎駿
·第七十五屆奧斯卡最佳動畫片獎
·第五十二屆柏林電影節金熊獎
·國際動畫電影協會動畫片大獎
·第二十一屆香港電影金像獎最佳亞洲電影獎
《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿獻給曾經有過10歲和即將進入10歲的觀眾的一部影片，它以現代的日本社會作為舞台，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程後，終於回到了人類世界的故事。
佛教說，入世的生活是物質的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是藉由小女孩千尋的經歷，在積極探索一條入世的道路。千尋由一個物質世界跌入一個對於她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，「回歸」將是一切努力的終極目標，取勝的魔法只有一句話——「為了他人而做一件事」，不屈的千尋最終發現了自身存在的意義，她於是努力以成長的主題去實現自己對世界的懷疑與期待。
「在萬物重生的早晨，來到靜寂無聲的窗前，一切歸零之後漸漸充實，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這里，在我身上就可以發現。」
宮崎駿沒有迪斯尼那麼花哨，他甚至有些落伍，直到現在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什麼去打動別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。
電影的力量在於動人，卡通的力量在於純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當然的勝利。
——《新聞晚報》
這是一個沒有武器和超能力打鬥的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這並非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由於她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故。現在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界裡的人物來講述生活的理由和力量，這就是我製作電影時所考慮的。
——本片導演 宮崎駿
《哈利·波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學作品，都很受歡迎，但從想像力這點來看，前者不如後者。日本漫畫家宮崎駿的《千與千尋》非常好，把孩童時期的想像力都發揮出來了。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利·波特》很好地使用這些積木搭了一座非常好的建築物，而《千與千尋》的獨特之處在於，它創造了另一套積木。
——評論人 楊 鵬
10歲的小女孩千尋和父母一起在森林裡迷了路，走過了一條神秘的隧道之後進入了一個小鎮。奇怪的是整個鎮子里一個人也沒有，千尋的父母看到有一處店鋪里存放著大量新鮮的食物，按捺不住誘惑便瘋狂地吃了起來。千尋卻感覺這里令她很不安，看到父母只顧著吃，她只得自己到別處轉悠轉悠。
天色漸暗，千尋忽然看到鎮子里有很多幽靈和妖怪出現，嚇得趕緊去找她的父母，誰知她看到父母竟然因為貪婪而變成了豬。無助的千尋只能逃跑，可她驚奇地發現自己的身體竟開始變成透明，就快要消失了。
這時，少年白龍出現了，他救了千尋，並告訴她這個鎮子是精靈棲息的世界，人類是不許進入的。一旦人類不幸進來了，想要生存下去必須遵守兩個條件：第一條是要為掌管鎮中大浴場的魔女湯婆婆工作；第二條是要被她剝奪名字。少年告訴她自己曾經叫白龍，如今被稱為白。千尋也被奪去一字，叫做千。
為了不被變成動物，孤獨的千在大浴場里拚命地工作，在這里，她還認識了很多朋友：指導她工作的小玲、負責煲洗澡水的鍋爐爺爺、煤炭屎鬼、入侵浴場搗亂的無顏以及各式各樣的客人等，每日都遇上超乎想像的奇幻事情，令她對生活有很多新體驗。
一天，千發現一條受了重傷的小白龍，並發現它其實是少年白龍的化身。因為他受湯婆婆的指使，偷了湯婆婆的死對頭兼孿生姐姐錢婆婆的寶物而遭錢婆婆追殺。錢婆婆為此還一氣之下把湯婆婆寵愛的孩子和僕人變成了小白鼠和小鳥。為了救白龍，千與湯婆婆進行了一項交易，她幫湯婆婆救回兒子，並要求湯婆婆把她的父母變回人類。湯婆婆答應後，千便拿著白龍偷來的寶物去找錢婆婆，並歸還了寶物，白龍也向錢婆婆道了歉。實際上，錢婆婆遠不像想像中那麼可怕，反倒是個通情達理的老太太，所以一切都很順利。
最後，湯婆婆終於放千尋和她的父母離開小鎮，回到人類世界。千尋的父母全然忘了小鎮的事情，而千尋卻還若有所思地回過頭去，看著身後，回想著不久前那些驚險離奇的事情……
與宮崎駿共話《千與千尋》
《千與千尋》是動畫大師宮崎駿的又一次巨大的成功，它不但創下日本國內票房的最高紀錄，而且還在柏林電影節上獲得了最高榮譽，據說本片在美國上映後同樣引來一片贊賞聲，更是取得了史無前例的強勁口碑，許多人驚呼：「迪斯尼拜倒在宮崎駿的腳下！」據全美各種統計，《千與千尋》成為美國歷史上首部獲得全美影評100％贊好的電影。這一切不僅是對宮崎駿的肯定，也是對動畫片地位的肯定。
以下是對宮崎駿的訪談，它可以讓我們進入宮崎駿大師的內心世界，更深入地了解他的創作和心路歷程。
問：這部電影的創作是什麼時候開始的？何以會想到創作這樣一部動畫片？
宮崎駿：《千與千尋》是我為5位小朋友而創作的。這5位小朋友是我朋友的女兒，都在10歲左右，每逢夏季，她們都會到我山邊的小屋來。有時我想，我們製作過不少關於小孩子的電影，卻沒有一出是為10歲女孩而製作的，大概也該為她們做點什麼吧。
問：你怎麼去了解10歲女孩喜歡些什麼呢？
宮崎駿：為了創作這樣一個故事，我看過好些時下女孩所看的漫畫——都是些俗不可耐的浪漫愛情故事。我深信這絕不是一個10歲女孩所渴求的。難道我們就不能創作一些能引起她們共鳴的故事嗎？
問：能夠引發這么多人的喜愛和共鳴，《千與千尋》有什麼特別之處呢？
宮崎駿：《千與千尋》有別於其他故事，也有別於我過往的創作。以往，我筆下的主角都是我所喜愛的，但這次我刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的日本女孩。我要讓每個10歲的女孩都從千尋那兒看到自己，她不是一個漂亮的可人兒，也沒有特別之處，而她那怯懦的性格和沒精打採的神態，甚至會惹人生厭。最初創造這個角色時，我還真有點替她擔心呢；但到故事將近完結時，我卻深信她會成為一個討人喜歡的角色。
3. 關於《逃之夭夭》
弗朗索瓦就是安東尼·齊默,只是整了容,以另一種身份在女友身邊.但是後來女友沒有揭穿他,兩人一起逃之夭夭了.
安東尼·齊默(Anthony Zimmer)是個天才的洗錢高手，作案多年，一直逍遙法外，沒人知道他的真實面目，更別說抓到他了。除了受到警方通緝外，他也是俄國黑幫的眼中釘。在所有想要抓到安東尼的人當中，只有專門負責金融案件的海關警察阿卡爾曼(薩米·弗雷飾)掌握了安東尼的唯一弱點：他美麗迷人、鮮為人知的女友吉雅拉(蘇菲·瑪素飾)。
弗朗索瓦(伊萬·阿達勒飾)是個剛遭女友拋棄的普通男人，打算去法國南部的藍色海岸散心度假。在南下的火車上，弗朗索瓦邂逅了神秘而美麗的吉雅拉，旋即被這個風情萬種的美女所深深吸引。這位熱情大膽的美女建議兩人一起共度周末，弗朗索瓦立刻欣然同意，他簡直不能相信自己的好運氣，整件事如同一場童話般的美夢。
可惜美夢總是醒得太快，吉雅拉突然無故失蹤，弗朗索瓦一下子由天堂墮入了地獄。他決心不惜一切代價也要讓吉雅拉重新回到他的懷抱，但是事情遠非他所想的那麼簡單……
當齊默以弗朗索瓦的身份與女友吉雅拉周旋時，我仔細揣測他的心理，發現其中有許多秘而不宣的快樂。這種快樂來自用陌生眼光對熟悉事物進行重新審視時的新鮮感，來自破壞某種道德戒律時的刺激感。說穿了，《逃之夭夭》是一個男人偷窺自己女友的故事，這種偷窺不是通過陽台上的高倍望遠鏡進行的，而是通過另外一個堂而皇之的身份(名叫弗朗索瓦的男人)進行的，因此相比前者，後者要盡情盡興得多。
有一種說法，聲稱電影的發明就是為了滿足人們的偷窺慾望。明亮的銀幕上是靚麗的男女明星，黑洞洞的台下坐滿面目晦暗的觀眾，這樣的場景最符合窺視心理的發生機制。不管這種說法是否適合每一部電影，至少《逃之夭夭》是這樣的。在《逃之夭夭》里，所有的觀眾都可以跟隨齊默的目光，把蘇菲•瑪索的美麗盡收眼底。懸念曝光，雖然少了猜謎的樂趣，但那種窺視的快樂，卻是翻倍的。我甚至猜想，《逃之夭夭》在法國的高票房，恐怕大部分是回頭客們的貢獻。
用車廂里吉雅拉試圖勾引弗朗索瓦的一場戲作例子。未知謎底前，你看到的是一個不露聲色、手段高明的漂亮女人，和一個心猿意馬卻強作鎮靜的男人；然而謎底揭開後，還是那些動作那些台詞，你對人物的印象卻截然相反：一個自以為得計的女人和一個洋洋得意、一切盡在掌握的男人。
對於齊默來說，他在這場游戲里的雙重身份為他帶來了雙重收獲，他既可以作為陌生男人，享受他和吉雅拉的一段嶄新關系，甚至憑借自己的出色表現，令吉雅拉再次愛上自己。又可以作為吉雅拉的舊男友，欣賞她對自己的忠貞不渝(吉雅拉不止一次在關鍵時刻，強調自己愛的人是齊默)。而且可以在真相大白時，將吉雅拉對兩個男人的愛集中在他一人身上。這是何等榮耀。只是在這種時候，萬一有人問，齊默所做的一切，對吉雅拉是否公平，那就大煞風景了。不過在這樣一部男性主導的電影里，如此擔心純屬多餘，因為就連吉雅拉自己都不曾記得為自己抱不平，她一心想的都是，這樣優秀的男人是多麼值得女人犧牲了自己去愛啊。
4.關於《阿甘正傳的》
導演：羅伯特·澤梅基斯 Zemeckis·Robert
主演：湯姆·漢克斯 Hanks·Tom
加里·西尼斯 Sinise·Gary
羅賓·懷特 Wright·Robim
薩莉·菲爾德 Field·Sally
獲1995年第67屆奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳劇本改編、最佳剪輯、最佳視覺效果六項大獎。
阿甘是個智商只有75的低能兒。在學校里為了躲避別的孩子的欺侮，聽從一個朋友珍妮的話而開始「跑」。
他跑著躲避別人的捉弄。在中學時，他為了躲避別人而 跑進了一所學校的橄欖球場，就這樣跑進了大學。阿甘 被破格錄取，並成了橄欖球巨星，受到了肯尼迪總統的 接見。
在大學畢業後，阿甘又應征入伍去了越南。在那裡， 他有了兩個朋友：熱衷捕蝦的布巴和令人敬畏的長官鄧 ·泰勒上尉。
這時，珍妮已經墮落，過著放盪的生活。甘一直愛 著珍妮，但珍妮卻不愛他。在戰爭結束後，甘作為英雄 受到了約翰遜總統的接見。在一次和平集會上，甘又遇 見了珍妮，兩人匆匆相遇又匆匆分手。在「說到就要做 到」這一信條的指引下，甘最終闖出了一片屬於自己的
天空。在他的生活中，他結識了許多美國的名人。他告 發了水門事件的竊聽者，作為美國乒乓球隊的一員到了 中國，為中美建交立下了功勞。貓王和約翰·列儂這兩 位音樂巨星也是通過與他的交往而創作了許多風靡一時 的歌曲。最後，甘通過捕蝦成了一名企業家。為了紀念
死去的布巴，他成立了布巴·甘公司，並把公司的一半 股份給了布巴的母親，自己去做一名園丁。甘經歷了世 界風雲變幻的各個歷史時期，但無論何時，無論何處， 無論和誰在一起，他都依然如故，純朴而善良。
在隱居生活中，他時常思念珍妮。而這時的珍妮早 已誤入歧途， 陷於絕望之中。 終於有一天，珍妮回來 了。她和甘共同生活了一段日子。在一天夜晚，珍妮投 入了阿甘的懷抱，之後又在黎明悄然離去。醒來的甘木 然坐在門前的長椅上，然後突然開始奔跑。他跑步橫越
了美國，又一次成了名人。 在奔跑了許久之後，甘停了下來，開始回自己的故 鄉。在途中， 他收到了珍妮的信。 他又一次見到了珍
妮，還有一個小男孩，那是他的兒子。這時的珍妮已經 得了一種不治之症。甘和珍妮三人一同回到了家鄉，一 起度過了一段幸福的時光。
珍妮過世了，他們的兒子也已到了上學的年齡。甘 送兒子上了校車，坐在公共汽車站的長椅上，回憶起了 他一生的遭遇。
《阿甘正傳》評析：
在1995年的第六十七屆奧斯卡金像獎最佳影片的角 逐中，影片《阿甘正傳》一舉獲得了最佳影片、最佳男 主角、最佳導演、最佳改編劇本、最佳剪輯和最佳視覺 效果等六項大獎。影片通過對一個智障者生活的描述反 映了美國生活的方方面面，從一個獨特的角度對美國幾 十年來社會政治生活中的重要事件作了展現。影片改編 自溫斯頓·格魯姆的同名小說。只不過原著是一本充滿 了諷刺意味的荒誕小說，而影片則對故事進行了修飾和 美化。摒棄了原著的荒誕和揭露諷刺意味，為影片增添 了一種溫情。這無疑使影片更合觀眾和評委的口味，但
卻犧牲了原著的叛逆斗爭精神，使影片成為了一種理想 化道德的象徵。
阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，誠實、守信、 認真、勇敢而重視感情。在影片中，阿甘是十分純潔的 形象，而珍妮則成了墮落的象徵。這與原著有著極大的 出入。對於所敘述的一切，影片自始自終都是以一種溫
情和善意的態度來表現的，甚至還加入了詩意化的成分， 這使得影片顯得柔和而無傷害性。影片對傳統道德觀念 的宣揚和體現。使影片變得易為人們所接受，導演高超 的編排技巧和電影語言的運用也使影片十分吸引人。影 片的內容為影片商業上的成功提供了保證，而導演藝術 上的處理也使得影片更加精彩，這就是影片成功的原因 所在。《阿甘正傳》成了美國當年最為賣座的電影之一。 湯姆·漢克斯在影片中的表演十分朴實自然。他以 在此片中的表現獲得了奧斯卡最佳男主角的桂冠。這已 是他連續獲得的第二個影帝金像。《阿甘正傳》的成功， 也使湯姆·漢克斯成了好萊塢最受歡迎的影星之一。對 湯姆·漢克斯來說，那兩年是他演藝生涯中最為幸運的 一段日子。