『壹』 电影~！！·跪求高手指点
电影基调：
基调原为音乐用语，指贯穿整部音乐作品的旋律变化或完整主题。影片基调是指影片的贯穿性意蕴与影片鲜明艺术倾向的融合。它反映导演的思想倾向、情感倾向、创作意图和艺术追求。导演往往根据文学剧本提供的表现内容、影片题材和所选择的样式，凭借自身的生活经验、艺术感觉，以及对社会的思辨和洞察力，感受、捕捉和设计影片的基调。各创作部门以导演确定的整部影片的基调为依据决定各自的创作基调，如表演基调、造型基调、摄影基调、色彩基调等等。影片基调最终以丰富的景象造型元素与声音造型元素为媒介表现出来，显现于影片的主要风格特色和艺术特色之中。
剪辑：
影片图像与声音素材的分解与组合。即将影片制作中所拍摄的大量素材，经过选择、取舍、分解与组接，最终完成一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明并有艺术感染力的作品。它是对拍摄的一次再创造。剪辑与剪接不同，后者指对胶片的具体工艺处理。
早期电影只是将拍摄到的自然景物、舞台表演原封不动地放映到银幕上。从美国导演D.W.格里菲斯开始，采用了分镜头拍摄的方法，然后再把这些镜头组接起来，因而产生了剪辑艺术。在很长一段时间里，剪辑是导演的工作。但随着有声电影的出现，声音和音乐素材的剪辑也进入了影片的制作过程，剪辑工艺越来越复杂，剪辑设备也越来越进步，于是出现了专门的电影剪辑师。剪辑师是导演重要的合作者 ，参加与导演有关的一切创作活动，如分镜头剧本的拟定、排戏、摄制、录音等。对剪辑的依赖程度，因导演的不同工作习惯而异，但剪辑师除了应完全地体现导演创作意图外，还可以提出新的剪辑构思，建议导演增删某些镜头，调整和补充原来的分镜头设计，改变原来的节奏，突出某些内容或使影片的某一段落含义更为深刻、明确。
从影片素材到一部完整的电影作品，在剪辑上往往要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪等几个步骤。初剪是根据分镜头剧本，把人物的动作、对话、相互交流的情景等镜头组接起来；复剪是在初剪的基础上进一步修正；精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑 ；综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。在整个剪辑过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双重功能的统一。
传统剪辑 也可称为剪辑的基本功。其主要作用有两个，一是保证镜头转换的流畅，使观众感到整部影片是一气呵成的 ；二是使影片段落 、脉络清晰 ，使观众不致把 不同时间、地点的内容误认为是同一场面 。因此 ， 这种剪 辑必须做到：①防止混乱。镜头衔接必须准确无误，不脱节不重叠，人物动作的方向、空间关系必须一致。②镜头转换协调。剪辑往往以动作形态、节奏为剪辑点，即“动接动”、“静接静”。“动接动”指在镜头或人物的运动中切换镜头，如一个摇摄镜头接另一个摇摄镜头或一人奔逃的镜头接一人追逐的镜头等等。“静接静”指从一个动作结束后（或静止场面）接一个动作开始前（或静止场面）。③省略实际过程。即省略不必要的、观众不看自明的过程，而仍能保持动作或情节的连贯。如一个飞机起飞镜头接一个飞机降落镜头可以省略旅行过程，一个桃花盛开的镜头接一个满地落叶的镜头可以省略时间的变化过程等等。传统剪辑，基本上是按着正常的生活逻辑进行，但又不是自然主义地记录生活中的全部过程。
创造性剪辑 习惯上称能提高影片艺术效果的剪辑方法为创造性剪辑，主要有以下几种：①戏剧性效果剪辑。运用调整重点、关键性镜头出现的时机和顺序；选择最佳剪辑点，使每一个镜头都在剧情展开的最恰当时间出现。②表现性效果剪辑 。是在保证叙事连贯流畅的同时 ，大胆简化 或跳跃，有选择地集中类比镜头，突出某种情绪或意念。将一些对比和类似的镜头并列 ，取得揭示 内在含义 、渲染气氛的效果。③节奏性效果剪辑。一般说来，镜头短、画面转换快，能引起急迫、紧张感；镜头长、画面转换慢，可导致迟缓或压抑感。因此长短镜头交替，画面转换快慢结合可造成观众心理情绪的起伏。利用这一点，在剪辑上控制画面的时间，掌握转换节奏，就可控制观众的情绪，达到预期的艺术效果。这种剪辑节奏也称剪辑调子。然而镜头的长短、转换快慢不能超越观众对内容含义理解的限度，否则就会造成混乱。剪辑调子常常也表示出影片情节或情绪的段落，使影片起伏张弛有致。影片中一个段落的剪辑调子是由镜头的数目来计算的，称剪接率。镜头数目多，称剪接率高或快调剪辑；镜头数目少，称剪接率低或慢调剪辑。
电影节奏因素;
1、拍摄对象（人物、其它生物、移动物体等）的运动速度和强度变化。
2、摄影机位置的变化（正拍、反拍、侧拍、俯拍、仰拍等）。
3、摄影机的运动（推拉摇移跟带甩等）的方向和速度、强度变化。
4、景别的大小、远近变化。
5、声音（音响、音乐、对白、独白、旁白等，无声片则只有音乐伴奏）的有机运动。
6、以24格/秒的速率依次呈现在银幕上的各种造型因素的对比。如黑白的对比、明暗对比、大小对比等等。
7、升、降格镜头和空镜头。
8、镜头的蒙太奇剪辑。它以上述内容为基础，创造出银幕叙事节奏的总谱来。
音乐与音响：
倘若我们现在去打开一些音乐网站，就可发现网上音乐的时空正在发生很大的变化。一些音乐创作者和发烧友们已经开始新的探索。只是软件的下载技术目前似乎还不够到位（速率慢），因此也常常只能听不能储藏。当然，一些最新最好的音乐因涉及版权更是无法下载。但这都不影响网上音乐将开辟的全新世界。
一个最大的变化就是音乐已经数字化。现在的音乐制作人用迷笛(MIDI)可以制作几乎任何自然世界里的声音，那音源机里储藏着上万种音源供作曲家使用，如果万一没有还可以用采样的形式来解决。所以，现在的迷笛制造者们只要掌握和声、调性、曲式和键盘技术，就可以随心所欲地制造任何音响世界。但那旋律和配器手法则还得靠音乐人的天才创造。现在的许多作曲家往往只会作曲不会在迷笛上配器，这就要靠那些专门的迷笛制作者来完成其音乐效果和音响空间。
遗憾的是，只有人声是不能很好仿制的。必须用真唱在录音间里解决。但音乐制造人也有办法，例如录制合唱，那就是用高灵敏度的动圈话筒先将四个人的声音录下来，然后DUBLE（音响翻倍）几次，完全可以成为百人合唱团的效果。
不大好的是，过去录音一般要用真的小号、长号、圆号、英国管、单簧管、双簧管、长笛、短笛等、现在都用迷笛技术解决，搞得那些棚虫乐手只能靠呆在交响乐团里生存，过去的外快捞不上了。当然目前弦乐群（小提琴、中提琴、大提琴）的录音日子还好过，因为无论如何迷笛技术还是达到不了完全以假乱真的地步。问题在于主要是提琴那“揉弦”的效果机器上无法解决。“揉弦”的魅力就在将音乐处于音准与不准之间。看来音乐太准了反而不美了。
我少年时的专业就是学键盘的。
音乐是我的苦爱。少时梦想当指挥家，因为老师说我的耳朵和韵律感好。但阴差阳错没干成。我现在还经常演奏的《云雀》《霍拉舞曲》《马刀舞曲》《探戈》《野蜂飞舞》《打虎上山》等等。钢琴我一直喜欢演奏克莱德曼的情调乐曲，还有老柴、迪亚贝利、施平德勒的小品还有塞内卫尔、图森以及肖邦的一些作品。
谈到音乐和音响技术，这也是我的兴致所在。因为音乐和音响技术的发展正在改变我们的视听时空。例如，现在有一种录音新技术，我们叫它“密斯特”。用这种技术设备录音，人人都可成为歌唱家。其特点就是经过这种“密斯特”的调制过滤后，所有的声音都被增加了金属般的质感。即使五音不全也能矫正回来。但据说这种设备和技术遭到了美国业内人士的反对。目前只能在国内悄悄地用。什么烂歌手经过这“密斯特”声音都会光彩照人。我轻易还是不敢用。因为那声音一放出来就把别的音响比下去，音色的分辨率与正常录音大不一样。但谁能挡得住人们追求美好的本能？--尽管那里面好象有了“水分”。况且还不一定应叫做“水分”。
据说英国目前正在生产一种叫尼福的最现代调音台。国内目前还少有。但我认为英国的声艺（soundcart）其现代功能也基本够用了。录音音箱我喜欢美国的JBL还有欧洲生产的周边效果器，均衡器，反馈抑制器和压缩器。当然录音话筒最好用奥地利的AKG无线领夹和手持。
色彩:
长期以来，色彩在电影中仅仅发挥再现客观事物的写实功能，只是后来在不断的艺术实践中导演才意识到色彩的造型功能和表意功能。不少导演甚至是独具匠心地夸张和造假，强化某种色彩。色彩在这些导演的手中成为一种总体象征和表意的因素，从而起到了烘托环境、表现主题、塑造人物形象的作用。
2、色彩的造型作用
Ø 色彩营造基调
色彩基调是指色彩在画面中表现出来的全片的总的色彩倾向和风格。整部作品往往以一种或几种相近的颜色作为影片的主导色彩，在视觉形象上营造出一种整体的气氛、风格和情调。
Ø 色彩形成构图
彩构图是指电影画面中色彩的组合及其关系构成而形成丰富的表意性，不但给人以视觉上的美感，而且自身也成为抒情表意的视觉符号。这也是对色彩的局部表现力的营造。
Ø 色彩参与结构
有些电影还通过色彩的变化与对比来结构整部影片。
如：《这里的黎明静悄悄》《辛德勒名单》《英雄》等。
这虽然是我粘贴的，但是希望给可以帮到你
『贰』 一部电影的名字,外国科幻,科学家把他孩子变小了....
片名： 亲爱的，我把孩子变小了
演员： 里克·莫拉尼斯 麦特·佛莱尔 马西娅2斯特拉斯曼
《亲爱的，我把孩子缩小了》叙述一位科学家 Wayne Szalinski 发明了物体放大缩小的机器，但在一次意外中，他两个小孩 Amy 和 Nick 以及邻居家的两兄弟 Russ 与 Ron 被缩小到只有四分之一吋大！如今，后院草坪成了广阔密林，微不足道的小虫，都可能是恐怖的野兽，这四个孩子必须跨越障碍，回到屋里让父母注意到他们。另一方面，发现孩子失踪的两对夫妻，也渐渐发觉大事不妙，知道他们意外被缩小了，但问题是…他们到底在哪里啊？
幕后：
本片由 Joe Johnston 执导，本片是他执导的处女作，之后他还导过迪士尼电影《火箭人》，还有少年印第安那琼斯《百胜天龙》影集，以及近年的《十月的天空》、《侏罗纪公园3》…等。另外他也是当年《星际大战》系列的特效负责者。片中饰演 Wayne Szalinski 的是演过《魔鬼克星》、《异形奇花》…等片的 Rick Moranis ，太太 Diane 则由 Marcia Strassman 所饰，小孩 Amy 和 Nick 分别由 Amy O'Neill 和 Robert Oliveri 担任，而邻居 Thompson 夫妇分别是 Matt Frewer 和 Kristine Sutherland ，两男孩 Russ 和 Ron 分别是 Thomas Wilson Brown 和 Jared Rushton 。担任本片配乐的则是 James Horner ，本片原声带当初并没有正式发行，只有出过 promo CD，所以现在非常难找。
影评：
本片和《联合缩小军》和《惊异大奇航》取材一样，就是把人的体型放大或缩小，使他们跟周围的环境成强烈的对比，从而形成一种戏剧性的效果。乔．约翰斯顿执导的此片虽在取材上并无创造性，但是在电影特技的设计和表现上有过人之处。观看此片时观众可以用一个前所未有的新鲜角度来观察我们居住的周围环境：剧中房子四周的草地成了森林；平常让人们动一下手指头就可置之死地的蚂蚁成了可救人性命的庞然大物；玩具成了孩子们的栖身之所等。这些新奇有趣的构思在高明的特技处理下都逼真而让你相信，成年人在得到剌激时也会有一个启示：就是在家里也要小心照看孩子。这是一部最适合全家大小一起观赏的好片。
『叁』 有一个电影的镜头是这样的。。。。高分求电影名字
一部经典的影片往往在于其经典的镜头,场景给观众留下深刻的印象,而<<魂断蓝桥>>久未曾淡出荧幕,<<魂断蓝桥>>讲述爱情,忠贞,战争三者之间的关系,整部影片运用蒙太奇的拍摄手法,画面分切,画面句型结构向观众阐述一段久为传诵的忠贞不渝的悲戚爱情故事。
《魂》在影片之首采用前进式画面句形结构，注重景别的蓝桥的变化从远到近，采用叙述性节奏，当玛拉痛别情人，满怀伤感又彷徨无助时，玛拉来到滑铁卢桥上，独自倚着栏杆，眼神呆滞。一对军用卡车开来，玛拉平静的迎着卡车走去，任凭车灯在脸上照耀。。。。。此时，镜头在玛拉的脸和卡车头之间不停地切换。镜头所摄战争时期阴霾的天气，慌乱的人群渲染画面内部节奏，在人群的惊叫声中，玛拉年轻的生命结束了，地上洒落玛拉的手提包和一只象牙雕的吉祥符。镜头又切换到影片开头白发苍苍的洛伊，用蒙太奇节奏调整镜头的长度，景别的不同调整影片画面的动感，注重用不同的镜头衔接方式形成渐强的控制节奏快慢强弱变化和观众情绪，凸显玛拉和洛伊相遇的画面。
《魂》在整部影片中注重画面的分切，突破视距的约束突破时空的限制，使影片画面能够表现玛拉和洛伊送别的画面，利用长镜头的拍摄手法展现在观众面前玛拉匆忙地奔往华铁卢车站送别，长镜头镶嵌短镜头的拍摄手法展现洛伊在滑铁卢车站焦急不安徘徊的影片画面，通过调整不同视点到被摄主体的距离，展现影片画面范围和构成对象在画面中所占比例大小，由视距或焦距的变化希望，《魂》在影片中该送别画面由分切画面构成一个镜头表达简直的意思，表现多层的含义展现一个完整的画面意思。
战争《魂》中持续了数年之久，利用景别的变化从近到远，沿着特写——近景——中景——全景的方向后退，对蓝桥这一画面进行拍摄借以展现时光的流失，战争持续之久。蓝桥作为《魂》中一个极其代表性的画面，其画面切换频数，同样也是形成画面的重要因素。《魂》剧中画面的角度，即根据摄像与被摄主体所构成的几何角度，影片画面多采用俯角度和正面角度。利用俯角度由高向低拍摄的画面角度，有利展现桥面景物层次，如实交代事物环境的位置，显示物体数量的分布。
战争的结束，《魂》剧中玛拉和洛伊再次在华铁卢车站偶然的不期而遇，《魂》剧中画面采用平角度的拍摄手法，利用平角度展现给观众视觉人物的亲切感，玛拉和洛伊相遇的画面同时兼采特写，着重表现被摄细节和人物肩部以上的画面，影片中将该特写镜头放大，充满整个银幕，给观众强烈的视觉冲突，排除一切多余的形象，突显画面最有价值的画面细节，强化观众对所表现形象的认识，《魂》中该影片画面形象单一，鲜明视觉上给人以一种醒目的效果，引起观众对《魂》影片所隐含意味之注重，从而有强调的作用。
战争带给玛拉和洛伊不可泯灭的伤痛，战争摧毁了玛拉和洛伊对幸福生活的向往，《魂》中玛拉那令人悲戚的一组镜头，该组镜头采用后退式的句子沿着特写——近景——中景——全景——远景的方向后退展现了《魂》悲戚的那一幕，控制观众的情绪。
《魂》中的画面语言既有象性表意完整的意思，表达该信息整体，该影片的意象性表意是思维化了的感性整体影象，该影片具体化理性的影象，该影片景别在画面中所站比例大小与镜头长短的有机结合，展现镜头画面表现人，事，物，景，发挥影评刻画人物的作用。
『肆』 求电影《拯救地球》的资料
电影：世界末日
有这样一段关于“世界末日”的传说。
在印度北部的一个佛教的圣庙里，桌上的黄铜板上，放着三根宝石针，每根长约0.5米。据说印度教的主神梵天在创造世界时，在其中的一根针上，自上而下由大到小放了六十四片金片。每天二十四小时内，都有僧侣值班，按照以下的规律，不停地把这些金片在三根宝石针上移来移去：每次只准移动一片，且不论在那根针上，较小的金片只能放在较大的金片上。当所有六十四片金片都从梵天创造世界时所放的那根针上移到另一根针上时，世界的末日就要到临。
如果僧侣移动金片一次需要1秒钟，移动这么多次共需约5845亿年。把这个寓言和现代科学推测对比一下倒是有意思的。按照现代的宇宙进化论，恒星、太阳、行星（包括地球）是在三十亿年前由不定形物质形成的。我们还知道，给恒星特别是给太阳提供能量的“原子燃料”还能维持100～150亿年。因此，我们太阳系的整个寿命无疑要短于二百亿年。可见远不等僧侣们完成任务，地球早已毁灭了。
[编辑本段]世界末日Doomsday(2008)
影片资料
更多中文名：
决战末世代.....台湾译名
灭绝生还者.....香港译名
末日侵袭
更多外文名：Doomsday-TagderRache.....Germany
国家/地区：英国
类型：动作/惊悚/剧情/恐怖/科幻
片长：105分钟
上映日期：2008年3月14日美国
对白语言：英语
字幕文件：www.ifuzhu.com
发行公司：RoguePictures...
导演：尼尔·马歇尔
主演：罗拉·迈特拉马尔科姆·麦克道威尔鲍勃·霍斯金斯
剧情
一种致命的病毒，让整个苏格兰变成了“死亡之地”，与外界隔离长达25年之久，当它重新被打开时，里面已经变成了荒蛮的聚集地。
幕后花絮
【类型片的复苏】
《世界末日》的出现，见证的是那位广受赞誉的新锐导演尼尔·马歇尔到目前为止所奉献出的规模最大的一部作品，而之前他已经因为《暗袭》和《闪灵战士》这两部优秀的影片得到了不少人的认同。对于英国人马歇尔来说，为了这部影片，他已经尽可能地在结合扣人心弦的动作场面和惊心动魄的恐怖悬疑，然后加进一种并不是非常遥远的未来主义风格和噩梦般的地形地貌进行修饰……
[编辑本段]世界末日
导演：麦可贝[绝地任务]
制作人：杰瑞布克海默[绝地任务]
演员：布鲁斯威利[第五元素]/班艾弗列克[心灵捕手]/丽芙泰勒[偷香]
今年好莱坞最受欢迎的当红炸子鸡之一班艾弗列克（BenAffleck)在与好友拿到最佳原著剧本的金像奖后，被好莱坞的制片人看作动作明星，并安排他和超级动作明星布鲁斯威利一同在“世界末日”中扮演上太空摧毁陨石的石油工人。
“世界末日”讲述的是美国太空总署发现了一颗与德州一样大小的陨石正向地球撞来，只有18天的时间来拯救地球了。太空总署有了一个办法-派人登上陨石，并钻孔放入核弹引爆，使陨石提前毁灭。布鲁斯威利饰演的就是身负此项重任的钻油工人的工头，而艾弗列克不但是他的属下，同时还是布鲁斯威利女儿的男朋友，为了完成这项任务，两人同时接受太空总署的训练，一下从乡巴老成为宇航员甚至是全人类的英雄。
这是布鲁斯威利继“第五元素”之后的年度动作大片，这部影片也一定会成为他个人的代表作之一，而对艾弗列克来说，此片是他在拍过十多部小成本的影片后，第一部一亿五千万大制作的影片中出任主角，但很多人对他成为动作明星感到质疑。但他本人认为这是他演艺生涯的重要的一部分。
这部影片得到了美国太空总署的支持，允许演员和工作人员在太空基地拍摄和真正的宇航员在一起，穿太空服，这一切使布鲁斯威利和艾弗列克。还有所有的工作人员非常的兴奋。
下载地址：http://ebook.qingnews.com/english/go/musichigh/idontwannamissathing.mp3
IDon'tWantToMissAThing
Aerosmith
Aerosmith
Whileyou’refarawaydreaming
我可以一直醒着，只为了听你的呼吸
注视着你睡着时的微笑
当你在遥远的梦乡
我可以耗尽一生，在我对你甜蜜的屈服中
我可以在此刻永远的迷失
与你相处的每一刻，都是我最宝贵的时光
Don’twanttoclosemyeyes
Idon’twanttofallasleep
CauseI’dmissyoubaby
AndIdon’twanttomissathing
CauseevenwhenIdreamofyou
Thesweetestdreamwillneverdo
I’dstillmissyoubaby
AndIdon’twanttomissathing
不想闭上双眼
我不想入眠
因为我想念你
我什么都不想错过
因为即使当我梦见你
哪怕是最甜美的梦中
我仍然会想念你
我什么都不想错过
AndI’mwonderingwhatyou’redreaming
Wonderingifit’smeyou’reseeing
ThenIkissyoureyes
AndthankGodwe’retogether
Foreverandever
躺在你身边，感觉你的心跳
我想知道你正梦见什么
想知道你看到的是不是我
于是我吻你的眼睛
感谢上帝，我们还在一起
我想永远与你厮守在此刻
永远，永远
Don’twanttoclosemyeyes
Idon’twanttofallasleep
CauseI’dmissyoubaby
AndIdon’twanttomissathing
CauseevenwhenIdreamofyou
Thesweetestdreamwillneverdo
I’dstillmissyoubaby
AndIdon’twanttomissathing
不想闭上双眼
我不想入眠
因为我想念你
我什么都不想错过
因为即使当我梦见你
哪怕是最甜美的梦中
我仍然会想念你
我什么都不想错过
Idon’twanttomissonesmile
Idon’twanttomissonekiss
Ijustwanttobewithyou
Rightherewithyou,justlikethis
Ijustwanttoholdyouclose
Feelyourheartsoclosetomine
Andjuststayhereinthismoment
Foralltherestoftime
我不想错过一个微笑
我不想错过一个吻
我只想和你在一起
就在这里，就像这样
我只想拥紧你
感觉你我的心跳如此接近
就在此时此地
度过所有剩余的时间
Don’twanttoclosemyeyes
Idon’twanttofallasleep
CauseI’dmissyoubaby
AndIdon’twanttomissathing
CauseevenwhenIdreamofyou
Thesweetestdreamwillneverdo
I’dstillmissyoubaby
AndIdon’twanttomissathing
不想闭上双眼
我不想入眠
因为我想念你
我什么都不想错过
因为即使当我梦见你
哪怕是最甜美的梦中
我仍然会想念你
我什么都不想错过
Don’twanttoclosemyeyes
Idon’twanttofallasleep
Idon’twanttomissathing
不想闭上双眼
我不想入眠
我什么都不想错过
[编辑本段]歌曲：世界末日
世界末日
歌手：信乐团
专辑：同名专辑信乐团
要抱你才能够入睡
思念你只剩下疲惫
爱过你才懂得甜美
再爱谁也都无味
但这世界太多暧昧
这世界太多暧昧
只有你我清楚而绝对
绝不留后路去退
爱到爆裂冲破了极限
世界末日不躲远
不是爱你的终点
就算眼睛听不见
我的手会记住你的脸
世界末日那一天
有你陪在我身边
就算耳朵听不见
拥抱就是最美的诺言
第一次觉得放不下
第一次心情像海洋
第一次无力抵挡
第一次会那么的渴望
ya~idon'twannasaygood-bye.
ijustvannalivemylifewithyou
专辑《世界末日》发行时间：1998年12月
专辑介绍:
这张专辑是由吴宗宪率领的4人乐团S.B.D.W的第二张专辑是在第一张《咻比嘟哗》后的一个总结,
也是综艺一哥老吴的最后一张专辑,十分难得,一般人知道S.B.D.W都是在第3张专辑WannaFly,
只有前2张专辑才是真正的咻比嘟哗
这张专辑的作曲超强大有方文山小钟还有当时只是小鸟的周董.
《世界末日》内所有歌曲
世界末日
野孩子
起点
热咖啡
白日梦
忘记你
你走
哈拉
等人
捕疯捉瘾
歌曲：世界末日
歌手：周杰伦专辑：fantasy+plus
词曲：周杰伦
想笑来伪装掉下的眼泪
点点头承认自己会怕黑
我只求能借一点的时间来陪
你却连同情都不给
想哭来试探自己麻痹了没
全世界好像只有我疲惫
无所谓反正难过就敷衍走一回
但愿绝望和无奈远走高飞
天灰灰会不会
让我忘了你是谁
夜越黑梦违背
难追难回味
我的世界将被摧毁
也许事与愿违
累不累睡不睡
单影无人相依偎
夜越黑梦违背
有谁肯安慰
我的世界将被摧毁
也许颓废也是另一种美
[编辑本段]小说《直到世界末日》
当没有了选择的时候，也就没有了对与错。
因为一次打架，萧何拥有了一件魔金，想变成什么就变成什么的魔金，紧接着，他接触到这个世界中普通人可能永远无法知道的暗面，从此他的人生开始充满动荡。同时，在另一个位面，一个世界即将崩溃，各种各样只有神话中才能出现的生物出现在地球，西方的天使、恶魔，中国古代神话中的大神们一个个闪亮登场，本是人类主宰的世界，一切开始变得混乱不堪……
