⑴ 《肖申克的救贖》——希望和信仰
18秘本 曾靜文 2018410083
《肖申克的救贖》 是一部激勵人心的好電影。電影主要以安迪杜德拉在肖申克監獄中所承受的冤屬和苦難的經歷為線索，敘述了安迪在獄中花了將近20年的時間終於用把小鶴嘴鋤頭挖好了越獄的隧道，終於成功地逃離了冤屈和禁錮自己整整20年的肖恩克監獄，最後與獲得釋放的好友瑞德在墨西哥陽光明媚的海濱重逢，兩人最終過上了自己自由而幸福的餘生的故事！從安迪和瑞德身上，我們看到了從苦難絕境中綻放出那種充滿自由和希望之光,這種光芒不但照亮了黑暗的世界，還照亮了每個人的心靈！
「堅強的人只能救贖自己，偉大的人才能拯救他人。」《舊約. 以賽亞書》有說道:「錫安必因公平得蒙救贖，其中歸正的人必因公義得蒙救贖。但悖逆的和犯罪的必一同敗亡。」看到「救贖」這個詞，讓人不由自覺地想起電影《 肖申克的救贖》。這部好萊塢巨作距今已歷經16年之久依然沒改其本色，深深震撼著世界大眾的心靈。《肖申克的救贖》 是弗蘭克德拉邦特根據美國作家斯蒂芬.的小說《麗塔.海華絲與肖申克的救贖》改編而成。導演德拉邦特通過監獄這樣一個強制剝奪自由和高度強制紀律的特殊背景來展示一個在希望被磨滅、信仰缺失的年代裡關於到底什麼是救贖的故事。而這故事揭示於世人的是:在這虛偽而不公平的社會里，人們依然頑強、永不放棄地去勇敢追求屬於自己的生命自由。希望與自由的氣息就這樣彌漫在整個肖申克中，酒滿在那個禁錮人心自由的上空！
在物質生活豐富多彩的今天，「希望」 和「自由」時刻都圍繞在我們身邊，它們對我們來說，已司空見慣，伸手可觸。在這個彌漫著希望和自由的生活里,我們每天都可以按照自己的意願去做自己想做的事，而充滿希望和自由自在地生活著。然而，今天的這種生活對於幾十年前肖申克里的人來說，這簡直就是一種不敢想像的奢望、一場捨不得醒過來的美夢！
電影的主人公飽含希望，渴望自由的人。他做著與時間、制度的斗爭，堅持著自我與希望。避開了「個人英雄主義」，把觀眾的感覺與安迪的命運緊緊連在一起。他不僅僅救贖了自己，也救贖了其他的人。給予他們在黑暗監獄中的點點希望。在電影放映到他逃走的那一幕可以看出，他的通道已經提前挖好了，但是他卻沒有在挖好通道的那一刻就立刻逃走。這是為什麼呢？我想，他還是想給予這里的人民一點希望，讓他們渴望自由可往外面的世界。肖申克的救贖，不光指救贖了他自己，也指他救贖了其他的人。我想這才是這部影片之所以叫《肖申克的救贖》而不是《安迪的救贖》。在他等待了恆久的時光後，堅持了無數個深夜後，穿過無盡的黑暗、屈辱後，他還是心懷希望，渴望自由。這一顆擁有「希望」的心，帶他走向了重生。
當我們生命陷入谷底的時候我們會怎麼辦？放棄還是掙脫。在《肖申克的救贖》里我卻看到了不同的東西,「要麼趕緊去死,要麼精彩的活著」。
人可以不上進，但是一定要有希望，希望只會給予那些心懷希望的人，安迪說過：「不要忘了這個世界上還有可以穿透一切高牆的東西，他就在我們的內心深處，他們無法達到，也觸摸不到，那就是希望。」人生終有兩件最重要的是，它們可以在我們最難熬無助時支撐我們堅強地走下去，那就是——希望和信仰。《肖生克的救贖》它所表達的體制化社會下生活的人民，對我們的現實生活具有更深刻的意義。 即便經歷再多的黑暗，我們也不能夠放棄希望和自由。在現實中我們受盡挫折，但在光影之中願我們希望成真。
⑵ 《肖申克的救贖》的主要內容講的是什麼
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該小說講述了故事發生在1947年，銀行家安迪因為妻子有婚外情，用槍殺死了她和她的情人，因此他被指控槍殺了妻子及其情人，安迪被判無期徙刑，這意味著他將在肖恩克監獄中渡過餘生。
⑶ 《肖申克的救贖》高中觀後感
當看完一部影視作品後，你有什麼總結呢？讓我們好好寫份觀後感，把你的收獲感想寫下來吧。觀後感你想好怎麼寫了嗎？下面是我幫大家整理的《肖申克的救贖》高中觀後感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《肖申克的救贖》高中觀後感1
電影《肖申克的救贖》講述了一個被冤枉的人，安迪，在監獄中度過近20年，最終越獄，走向自由的故事。
在影片中，主角安迪找到瑞德，請瑞德幫他買來一把石錘，並告訴瑞德他喜歡採集石頭。起先，瑞德不太願意替他買錘子，因為瑞德怕安迪利用錘子挖隧道越獄。但是瑞德拿到石錘後，不禁說：「我想你要挖六百年才能把隧道挖通！」—它實在太小了！
可最後，安迪真的挖了隧道並成功越獄，花了將近20年！
這是多麼大的毅力啊！我們從中不難看出，安迪有著持之以恆的品質，而他對自由的渴望和嚮往，也是可敬的！
安迪為了越獄，還砸破運輸糞便的管道，在管道中匍匐前進了500碼！500碼呀，在這五百嗎中，安迪不僅要忍受黑暗和空間的壓迫，還有令人窒息的惡臭，連瑞德都說「要是我我可不幹」！
在這里，安迪為了追求自由而付出的努力和代價，都是我們難以想像的。正如瑞德所說的一句話：
安迪就是這樣的一隻鳥兒，不屈服，能吃苦，逃離黑暗，走向了自由！
而前面所說的這把小小的、不起眼的石錘，似乎也告訴我們，時間的力量是難以想像的，正如成語所說，水滴石穿。時間的力量不僅體現在這里，它的力量在它帶來的改變中也體現得淋漓盡致，從影片中的另一個人物：布魯克中就可以發現。布魯克出獄後，在監獄里待慣了，不習慣外面的生活，總感到恐懼，感覺四處都有危險，最終承受不了這么大的壓力，上吊自殺了。
看到布魯克的死，我哭了：他是一個多好的人啊！他博覽群書，知識淵博，待人也很友好。在看到從巢中落下的小烏鴉傑克後，收養了它。在看到安迪飯菜中的那條蟲後，還想著要喂給傑克。這暖心的一幕令人難忘。
這部影片還揭露和批判了一些社會的現狀：通過典獄長這個角色，揭露了人性的貪婪，為了錢，典獄長可以不顧犯人們的自由和死活；對於政府，雖然沒有正面的刻畫，但從安迪連續六年每周一信才為監獄買書，並給予每年200元的資金也可以看出政府的吝嗇、一毛不拔。
就是因為有了像安迪和布魯克這樣的人，我們的社會才會充滿愛，充滿正能量。而像典獄長那樣的反面教材，還是少點好。就讓我們把心底的那個惡魔驅趕走吧，在我們心中留下愛，留下力量，留下正能量！
《肖申克的救贖》高中觀後感2
在影片當中，安迪和阿瑞靠在牆壁下，安迪向阿瑞說過他心存希望，他相信希望是好事，沒有回憶的溫暖地--電影觀後感。說起他朦朧的未來，那裡是墨西哥，那裡是芝華塔尼歐，那裡是大西洋邊的小島。之所以是太平洋邊而不是大西洋或印度洋邊的小島。是因為墨西哥人認為太平洋是沒有回憶的地方，而安迪和阿瑞正需要這塊沒有回憶的溫暖地，去填補心靈的空隙。去度過他們的餘生。這牆邊的.談話卻包含了朋友之間的承諾。安迪讓阿瑞答應的事實際上正是兩人的未來，不是嗎?若阿瑞沒有實現當初的承諾，就不會看都夢中的太平洋如夢中那麼藍…
在阿瑞的心裡，正是當初的承諾讓他沒有放棄生活，沒有和老布一樣的結局。其實現在我才發現安迪給阿瑞的是希望；而阿瑞做到了，卻是兩人友情的見證。
在影片的末尾，阿瑞這么說的："踏上未知旅途的自由人…
我希望成功越界…
我希望能與老友握握手…
我希望太平洋如夢中一樣藍…
我希望…"
每次看到它都情不自禁的播放，不知這是第幾次了?但我可以肯定的是每一次都有不同的感受。在我印象中，第一次看因為不知道接下來發生了什麼，跟著主角一步步走，不知不覺中被劇情的精彩折服了，驚嘆於不愧是奧斯卡最佳劇情獎的獲獎影片。精彩在男主角怎麼可以那麼完美的越獄?除此之外，還能計劃好未來?更重要的是他計劃的未來有他---他的摯友阿瑞，這點讓我感動萬分。以至於過後很久都還在陶醉中…慢慢的在品味中，我極度羨慕安迪和阿瑞的友情，憧憬著我自己也能有這樣一份友情，這種超越一切的友情。
現在如果你問我如果我有機會去環游世界，我會去哪裡?我的目的地肯定又多了一個地方---墨西哥的芝華塔尼歐。哈哈，也許它不僅僅是旅遊中途的一站，很有可能是終點站。這是我的生活方式，是我追求的方式。我的夢想。在片中，安迪提到：一間旅館，一葉扁舟足矣！我希望要麼能享受島嶼的美麗，做平凡的一個人，和自己喜歡的人在一起。過平靜的日子，過平凡的一生。或如果命好的話，我的MrRight是一位有錢人，也喜歡島嶼，我們擁有一座美麗的私人島嶼。這樣我就希望那裡不僅有藍天白雲沙灘，還可以擁有像城堡一樣的私人住宅。讓我們一家能其樂融融。如果還有機會的話，我還想去鯊堡監獄參觀，這次我看到的鯊堡從外面看竟是一座城堡。對了，不能忘記奧斯維辛集中營，可以先參觀鯊堡再來到奧地利參觀奧斯維辛，很想站在這兩個地方的高高的牆邊，想像幾十年前發生在這里的故事，充滿曲折的故事，充滿著暴力和血腥的故事。
也許是自己的閱歷越發的豐富了，看影片不僅僅是看它精彩的劇情，觀察主角的演技，還學會了不斷地思考。當看到老布外出後的遭遇時，我真的感慨啊，要是身邊有個人該多好啊！頓時我許了個願望，下次，希望有人陪我一起看。這樣我就可以撒嬌把頭埋在他懷里，抱著他的腰，不願看到老布的不好，不願看到老布的結局，不願…據我所知，現在超紅電視劇《越獄》就是根據這部電影改編的，之前覺得越獄比不上它，故事情節太煩瑣，人家一部電影都搞定的越獄它竟然搞了幾十集，才越得了獄。還有太商業化，以至於越獄完後，又有第二季而重新給主角安排新的困難，我是一個理想主義者，看到不完美而且布下懸念的結局，不很喜歡。我喜歡越獄完後，大家都能過上美好的日子！此外，越獄里邁克爾用的有些技巧我在這部電影中已經領略過了，再看就有時曾相識的感覺，缺乏新鮮感。但話說回來，我這次看過後，改變了很多之前的看法。比如電視劇越獄的主角比較帥，我這種看到帥哥都流口水的人，才發現帥哥對電視劇的好壞有直接的影響，哈哈！個人看法！越獄安排了女主角，讓劇情中除了親情還有愛情，讓電視劇跟耐人尋味，不錯！
這部影片就是肖申克的救贖。
《肖申克的救贖》高中觀後感3
《舊約.以賽亞書》中說道:"錫安必因公平得蒙救贖，其中歸正的人必因公義得蒙救贖。但悖逆的和犯罪的必一同敗亡;離棄耶和華的必致消亡。"據說這里就是"救贖"一詞的起源。據粗略統計，在整部《以賽亞書》中，這個詞一共出現了16次之多。很明顯，它象徵著基督思想的實踐，具有非常重要的意義。以至於到了宗教時代，"救贖"因其明確的指向性而一度成為了左右西方精神世界的關鍵詞。既然如此，那我們可以得出如下的結論:即"救贖"產生於特定的人群(基督徒)和特定的年代(宗教年代)，而隨著20世紀以來西方社會中信仰的缺失，人本主義代替了神本主義，這個詞似乎也將不復流行。
然而，在二十世紀九十年代，著名導演弗蘭克.德拉邦特從斯蒂芬.金的《春天的四個故事》中看似無意地提取出了這個銀行家的故事。隨後，一部偉大的電影誕生了。這部電影的名字叫《肖申克的救贖》，一個信仰缺失的年代裡關於救贖的故事。
那麼，在這部影片里，德拉邦特想要表現的是誰對誰的救贖呢?
沒有任何辯駁的自由，巧舌如簧的檢察長把安迪的生命交給了肖申克漫長的歲月。被冤枉的銀行家不會甘於命運，然而肖申克並非福地，第一天晚上就有人被活活打死了。"把信仰交給上帝，把身體交給我。"監獄長的訓詞非常露骨，他的意思無非是"在這里，你們沒有自由，必須無條件地做任何事，不要有什麼不切實際的幻想，那是屬於上帝的"，於是，一場關於尊嚴和人性的斗爭就此開場，不過在這場斗爭中，救贖主不是上帝。
救贖主是兩個字:希望。被救贖的也是兩個字:自由。
或許這篇文章的讀者會認為我太過抽象化了，但是當你在頭腦里從頭至尾一而再、再而三地不斷閃回那些片段的時候，你會輕而易舉地理解我這么說的緣由的。
希望，是整部影片的主題。
在安迪來肖申克之前，監獄里的話題除了變態、打架就是無所事事地消磨時間，混亂、骯臟、恐懼、絕望共同織就了這里惡劣的環境，犯人沒有任何人權可言，為監獄長無償出賣他們的廉價勞動力。在安迪入獄之後，這個不甘現狀的銀行家盡管依然無力改變犯人受壓迫受*辱的事實，但他卻至少帶來了希望，一種不曾有過的自由生命的氣息。這種希望不同於監獄長口頭上說的"我是世界的光明，跟著我就不會有黑暗"，因為他是個徹頭徹尾的"偽基督"，他只是借基督之名行魔鬼之事，監獄長教育囚犯們"不許褻瀆上帝"，其實他正是把自己當作上帝的，而骨子裡，他殘暴的稟性是要讓囚犯們屈服於"紀律和聖經"，甚至於"要你吃你就吃，要你拉你就拉"，暗無天日的折磨最終把肖申克的每一個人都制度化了，導致了老布的死亡，導致了瑞德出獄後仍帶上了毫無人權的"請示"的烙印，失去了希望，就始終無法像一個正常人那樣的生活，而監獄長的所為，正是要徹底磨滅肖申克犯人對於未來的希望。
安迪是註定要和的暴力制度對抗的，他帶來了希望。這種希望，在於對惡勢力(三姐妹)堅決的反抗，在於不失生活情趣的雕刻，在於不畏凶險為大家贏得那坐牢以來唯一一次由海利請客的啤酒，在於他當著監獄長的面播放大家從未聽過的美妙音樂，在於他執著地帶領大家修建全英格蘭州最好的監獄圖書室，在於他二十年來孜孜不倦地挖地洞逃生。對此，我們不得不說安迪是一個被導演詩性化了的英雄，德拉邦特對這個人物的塑造通過貫穿劇中的幾個"HOPE"一目瞭然地呈現了出來，也許他本人就是一個希望中的人物，但通過他個人的努力，我們可以看到方方面面的變化，其中最明顯的變化來自於瑞德。很難想像，如果沒有安迪和他的約定，瑞德是否會和老布一樣，因為被長期地制度化了而無法適應社會，最終只能在長期的壓迫之後在自由社會"到此一游"，緣於這個約定，瑞德堅持了下來，找到了他堅持"希望"的終點。
⑷ 2018.7.21
耶和華對我說：「你取一個大牌，拿人所用的筆（或譯：人常用的字），寫上『瑪黑珥·沙拉勒·哈施·罷斯』（就是擄掠速臨、搶奪快到的意思）。……任憑你們同謀，終歸無有；
任憑你們言定，終不成立；
因為神與我們同在。
……「這百姓說同謀背叛，你們不要說同謀背叛。他們所怕的，你們不要怕，也不要畏懼。但要尊萬軍之耶和華為聖，以他為你們所當怕的，所當畏懼的。 (以賽亞書 8:1,10,12-13 和合本)
耶和華說……
我特別想聽到耶和華我的神對我說話。特別想知道神對我的帶領，神對我生命的計劃。
「任憑你們同謀，終歸無有，任憑你們言定，終不成立。因為神與我們同在！」
惟有神的籌算永遠立定，人再怎麼計謀再怎麼合謀一起說也沒有用，因為神與我同在。虛假的永遠真不了，乖僻的謊言終被識破。人所做的所說的，神都看見了，她只能承受自己舌頭的苦果。不是神不憐憫，不是人不包容。這樣的人一定要保持安全距離。
最後說到，這樣的不要怕，不要畏懼。而是要畏懼神。尊萬軍之耶和華為聖。
今日應用：為了婚姻禱告祈求，為了虛假的人禱告。求神賜給我智慧相處，公義的神必查看人所做的，神必報應。休息放鬆，看電影。
本周踐行：十字架與屬靈低谷。
不看世界不看苦難不看自己，只看神。
感恩，神使我有盼望，堅持了每天三次的禱告。
感恩，神幫助我的心變得柔軟。
感恩，聖靈充滿我，使我更加渴慕神。更加認定神的主權。
⑸ 肖申克的救贖中的假身份是怎樣弄得
電影中肖申克幫獄長做了類似貪污錢之類的小動作，但是為了不讓警察查到獄長的頭上，所以讓獄長在外面弄了個並不存在的人開戶，把貪到的錢都存到這個人的賬戶上。後來當他逃出去後，因為沒有別人知道這個並不存在的人，而獄長已經死了，所以他理所當然的換了身份。
《肖申克的救贖》是美國作家斯蒂芬·埃德溫·金的中篇小說，也是其代表作。收錄於小說合集《四季奇譚》中，副標題為「春天的希望」。
該作講述銀行家安迪，被當作殺害妻子的兇手送上法庭。妻子的不忠、律師的奸詐、法官的誤判、獄警的凶暴、典獄長的貪心與卑鄙，將正處在而立之年的安迪一下子從人生的巔峰推向了世間地獄。
而獄中發生的一系列事情迫使忍無可忍的安迪終於在一個雷電交加的夜晚，越獄而出，重獲自由。當翌日典獄長打開安迪的牢門時，發現他已不翼而飛，預感到末日來臨的典獄長在檢察人員收到安迪投寄的罪證之前，畏罪自殺。
監獄作為故事背景帶有寓意性，以安迪、典獄長、獄警和囚犯們所構成的這個世界，本身就是錯謬、混亂的。安迪是一個無罪的好人，卻被關進監獄接受改造。肖申克的幾任典獄長沒有一個是清白的，但他們卻在那裡頤指氣使，教化訓導著無罪的安迪。
在這樣一個錯謬、黑白顛倒的世界，現代派作家筆下的人物通常會自甘墮落或精神崩潰，而斯蒂芬·金塑造的安迪卻像一隻浴火後重生的火鳳凰，健康自信地飛出了煉獄的火坑。這樣的結果同樣寄託著作者要使荒原上的人們堅守善良人性並「振奮」起來的創作主旨。
(5)以塞亞書電影國語擴展閱讀：
《肖申克的救贖》這部作品的名稱也具有象徵意義。肖申克象徵著黑暗與惡，而起源於《舊約·以賽亞書》的救贖一詞，則象徵著基督思想的實踐。
值得思考的是，小說中的人物並沒有像早期美國移民那樣把「宗教作為社會生活的根本」，當然也沒有進行任何的宗教實踐。主人公安迪沒有等待上帝對他的救贖，而是憑著自己對善良人性的堅守，自救救人，贏得了自由，實現了重生。
⑹ 肖申克的救贖的主題
《肖申克的救贖》的主題是希望。
一場謀殺案使銀行家安迪（蒂姆•羅賓斯 Tim Robbins 飾）蒙冤入獄，謀殺妻子及其情人的指控將囚禁他終生。在肖申克監獄的首次現身就讓監獄「大哥」瑞德（摩根•弗里曼 Morgan Freeman 飾）對他另眼相看。瑞德幫助他搞到一把石錘和一幅女明星海報，兩人漸成患難 之交。很快，安迪在監獄里大顯其才，擔當監獄圖書管理員，並利用自己的金融知識幫助監獄官避稅，引起了典獄長的注意，被招致麾下幫助典獄長洗黑錢。偶然一次，他得知一名新入獄的小偷能夠作證幫他洗脫謀殺罪。燃起一絲希望的安迪找到了典獄長，希望他能幫自己翻案。陰險偽善的獄長假裝答應安迪，背後卻派人殺死小偷，讓他唯一能合法出獄的希望泯滅。沮喪的安迪並沒有絕望，在一個電閃雷鳴的風雨夜，一場暗藏幾十年的越獄計劃讓他自我救贖，重獲自由！老朋友瑞德在他的鼓舞和幫助下，也勇敢地奔向自由。
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⑺ 《肖申克的救贖》是根據真實事件改編的嗎有什麼出入
不是，《肖申克的救贖》是美國作家斯蒂芬·金的中篇小說。
小說的背景是20世紀30年代，那時，「美國的政治腐敗已經遲到了商人面前」，甚至波及到了監獄。故事中，年輕的銀行家安迪因為妻子和她的情人被殺而被判無期徒刑，由於監獄的腐敗，他在真相即將大白的情況下仍然得不到昭雪，反而在肖申克監獄飽受了各種精神上和肉體上的摧殘。
然而，安迪並沒有被多舛的命運毀掉，他經過20多年水滴石穿般地不懈挖掘，終於在一個雷雨交加的夜晚，從500碼長的污糞管道中爬出，重獲自由，在墨西哥海邊過上了自由人的生活。
(7)以塞亞書電影國語擴展閱讀
《肖申克的救贖》這部作品的名稱也具有象徵意義。肖申克象徵著黑暗與惡，而起源於《舊約·以賽亞書》的救贖一詞，則象徵著基督思想的實踐。值得思考的是，小說中的人物並沒有像早期美國移民那樣把「宗教作為社會生活的根本」，當然也沒有進行任何的宗教實踐。
主人公安迪沒有等待上帝對他的救贖，而是憑著自己對善良人性的堅守，自救救人，贏得了自由，實現了重生。其實，隨著20世紀西方社會信仰的缺失，人本主義代替了神本主義，這個詞似乎早已不那麼流行了。
美國許多作家早已注意到，「物質金錢為腐蝕劑，工業科技為剝奪人性之源」。斯蒂芬·金筆下的「另類」人物安迪在肖申克監獄幾十年如一日苦心孤詣、慘淡經營所實現的救贖決不是一般基督教教義上的救贖，這里的救贖似乎加上引號才更為妥帖，才能表達更多的蘊涵，才能看出作者對當下社會和現代人性諸多問題的深層關注和思考。
美國許多作家早已注意到，「物質金錢為腐蝕劑，工業科技為剝奪人性之源」。斯蒂芬·金筆下的「另類」人物安迪在肖申克監獄幾十年如一日苦心孤詣、慘淡經營所實現的救贖決不是一般基督教教義上的救贖，這里的救贖似乎加上引號才更為妥帖，才能表達更多的蘊涵，才能看出作者對當下社會和現代人性諸多問題的深層關注和思考。
《肖申克的救贖》這部小說詮釋了希望與自由的真諦，可以說如果故事中的安迪放棄了希望，他就不會獲得自由，通過小說情節不難看出，希望引導了行動，不僅僅主角安迪如此，就連故事中的瑞德也是通過安迪的禮物尋找到了光明和希望，最終通過希望獲得了自由。
⑻ 《肖申克的救贖》到底救贖了什麼
《肖申克的救贖》到底救贖了什麼？
這部電影是在我看過的很多電影中，我個人也是給的評分較高的電影。在看這部電影時，其實我的內心變化猶如電影里的主人翁安迪。
一開始因為被冤枉殺了妻子和他的情人而鋃鐺入獄，終生監禁的罪名已確定無疑，入獄的安迪是憤怒而又絕望，如果沒有找到可靠的目擊證人證明他無罪，他將無法離開肖申克監獄。
當他在監獄里發現有目擊證人證明他的妻子與情人是別人殺的時候，他是激動的由如發現了救命稻草。但因為他知道獄長太多秘密而失去了這次機會，而且獄長給他的答案是要他永遠呆在獄里。
所以他就開始了他的越獄計劃，整過程他每件事每個細節到最才知其目的。在這個過程中他不忘去改善監獄，去拯救幫助過他的人，如給他最大幫助的瑞德。
最後在一天暴雨的夜成功逃出去，同時讓獄長得到了應有的懲罰，真是大快人心。
整個過程就是他的一次自我救贖，用了他19年的時間。拯救自己的同時也拯救了肖申克監獄，給了所有人希望，最後瑞德的一個微笑就能體現。
值得去看的電影
《肖申克的救贖》又叫做《刺激1995》，是美國導演弗蘭克達拉邦特的經典之作，影片的氣勢恢宏、內涵深刻、人物經典，運用的藝術手法純熟大氣。影片對美國司法制度以及監獄制度進行了深度的批判，也對人心中堅定信念的無盡贊美，更是對友情和生命的好處做了一個深入和形象的闡釋和討論。這是一副對有現實主義的外衣卻隱藏著極度浪漫的內核的瀟灑飄逸的生命畫卷，值得我們珍藏和揣摩許久。
然而，這部拍攝於94年的經典作品卻並沒有在當年的奧斯卡上放出光彩，因為它輸給了當時更加風光的「主旋律」電影《阿甘正傳》，依然是一部經典到不行的作品。這一年，《肖申克的救贖》好像是一個頑皮的孩子，被奧斯卡這個刻板的教師給帥選出了「好學生」的名單，入圍了七項大獎，卻是一個都沒給。
影片的主人是安迪是一名成功的銀行家，卻是因為妻子有外遇並且同時被殺而被冤入獄，進入肖申克監獄之後，結識了幾位獄友，在獄中有著不小的能量，心地還算是善良的一群人吧，並且和多次假釋失敗的黑人瑞德成了摯友。其實內容並不復雜，只是在美國的一所監獄中某個犯人越獄逃跑這樣的一件看起來有些微不足道的小事，好像在美國真的不算是多大的事。但是在其中展現給我們的卻是劇中小人物們內心中的迷茫、痛苦、掙扎、期望、絕望以及那簡單的快樂。
講述了他們瑣碎的生活細節，講述了他們對周遭事物的態度，講述了他們在生活中的種種細小而簡單的快樂，展現出了這樣的一群人在監獄中的細小又簡單的快樂，展現了他們的虛無期望和不得不應對現實的絕望感，以及他們在和死水一般的監獄中無力的掙扎和無助。但是影片的高超之處在於創造了一種主體性的悖論，從而創造出現實中的神話。在其他獄友在問安迪為什麼會來到這里時，安迪回到說：我是無罪的。瑞德聽後表示來到這里的人都是無罪的。所以值得深思的是為什麼有罪的地方會關押這無罪的人？在劇情的緩慢發展中，或許有些明白了：監獄中的人是無罪的，與其說是一種調侃和諷刺，不如說是人類充滿期望和善的肯定。環境對人的影響是潛移默化和深遠長久的，監獄里的人大多都被變得體制化了。就如瑞德說的那樣：剛進監獄的時候你會仇視它，之後你習慣了它，到最後你會發現你不能沒有它，已經離不開它了。這就是為什麼老布在離開了肖生克之後會選擇自縊的原因了。
主人公安迪不僅在20年的時間里成功的救贖了自己，同時也救贖了他的摯友瑞德。最後一次假釋的時候瑞德曾說：我無時無刻不對自己的所作所為深感內疚，這不是因為我在這里，也不是討好你們。回首曾經走過的彎路，我多麼相對那個犯下重罪的愚蠢的年輕人說些什麼，告訴他我現在的感受，告訴他還可以有其他的方式解決問題，可是，我做不到了。那個年輕人早已淹沒再歲月的長河裡，只留下一個老人孤獨的面對過去。重新做人？騙人罷了！
在影片的最後出現的重要道具《聖經》，既是引子，也是結尾。得救之道，就在其中。因為每個人都是自己的上帝，如果連你自己都放棄了自己，還有誰回去救你呢？安迪的對子的救贖並非是「越獄」，而是這一份對自己信念的堅持。最後選擇決然的越獄，其實是對自己的最完美救贖—我本無罪，我需要自由。
一部真正優秀的影片並不是快餐文化，重要的是它能反應 社會 的現實、人性的本真和人生的價值，要能夠打動人們的內心，觸動人們的靈魂，要引發人們的思考和回憶，《肖申克的救贖》就是這樣一部完美的影片。雖然當時的奧斯卡上，《阿甘正傳》掩蓋了他的鋒芒，但不是因為《肖申克》不好，只是輸給了主旋律。隨著時間的流逝，《肖申克的救贖》在影迷們的心中地位不斷的上升，更是超過了《阿甘正傳》，影片的評分更是高的嚇人。可以說，《肖申克的救贖》幾乎是影迷們心中最經典的影片之一了。《肖申克的救贖》我們真的看懂了么？到底是「救贖」了什麼！
《肖申克的救贖》這部影片獲得過許多獎項。幾乎囊括了95年奧斯卡所有獎項，除此之外還有金球獎、土星獎、演員工會獎等等數不清的獎項。為什麼這部影片能獲得這么多的獎項呢？而且多年來一直廣受好評未曾遭到質疑呢？一部好的影片不僅僅需要美麗的畫面、驚心動魄的特效，更主要的是主題和內容的豐富、表達技巧的凝練。
先從情節來看，本片用瑞德的口吻來記述安迪的故事，影片從開庭開始，用片段式的回憶來表現主角的內心世界。平緩而低沉的語氣加上憂傷的背景音樂，再到陰森恐怖的監獄，叫囂的罪犯，暴力的獄警，這個世界彷彿沒有了光明。這就是導演想要表達出來的東西，於是影片的前半段就這樣讓觀眾一直低沉著心。但是安迪出現了，他隨後就給了這個黑暗的世界一種光明。這種存在於黑暗世界的不滅光明就是「希望」。這種情節的轉換平緩而又突然。這是兩個矛盾的形容詞，但在這里卻不矛盾。平緩指的是情節過渡的自然而然，突然是觀眾的內心世界像是從冰凍中解封了一般。而隨後就是安迪對監獄的一點點改變，與之相伴的是安迪對獄警和典獄長的妥協。這種正義與非正義的交織不是在表現安迪內心世界的矛盾，而是在表現安迪的善良與犯人處於監獄時對當時體制的無奈。當然影片不能就這樣發展下去，布魯克斯出獄後自殺，湯米吐露秘密後被殺這一系列過渡後讓影片走入了結尾與高潮……
再從表達技巧來看，影片運用主題式悖論和片段描述的手法。所謂主題式悖論就是指影片給予一系列線索有意識地使觀眾產生可能性的聯想而產生有悖主題的想法。這種手法常常和片段描述一起使用。在開庭時，影片描述安迪酗酒的片段：烈酒，手槍，子彈……這些不難讓人聯想到「兇手」， 而重要的是這一切 是觀者方面的虛擬的，也可說成是導演幫助觀者作了一次思維熱身運動。當阿瑞問安迪為什麼會入獄時，他說：「我是無罪的。」一方面誘導觀者懷疑甚至重建假設，一方面繼續主題性悖論的凸現。阿瑞聽了後應到： 「來這里的都是無罪的。」於是乎，悖論在不經意間被揭示出來，此時觀者並未注意。
從這部作品的主題來看，本片的主題是「希望」，在牢獄題材電影中突破了類型片的限制，拍出了同類作品罕見的人情味和溫馨感覺。我們可以用國內的牢獄電影與之對比，比如說周潤發主演的《監獄風雲》系列，整部影片充滿了陰暗與暴力，影片也是以暴力的形式結束。完全沒有《肖申克的救贖》中溫馨，充滿希望的畫面。從安迪在警衛那裡弄來啤酒，到悠閑地聽著音樂，再到教湯米讀書。這些畫面無形之中沖淡了警衛的兇殘，典獄長的陰險。。。主題由這種漸變、對比而得到升華。希望不是靠人物一次次對話體現的，不是靠打在銀幕上的大字體現的，而是靠情節的逐步深入，讓觀眾從中感受到希望。本片還提到了「體制化」的問題，這對於經濟節奏逐步加快的歐美國家來說應該並不陌生。在高速勞作、冷漠無情的體制下面， 社會 與牢獄已經沒有了區別。我想當整日處於焦慮、緊張、忙碌狀態的歐美人看到這部影片時應該會引起強烈的共鳴吧。這大概也是他們來到亞非國家時，產生反差的原因吧。
最後，用文中的話來總結一下，「怯懦囚禁人的靈魂，希望才可感受自由。強者自救，聖者渡人。」
在我們開始講電影《肖申克的救贖》前我想大家應該明白兩點。
第一點:肖申克是一所監獄的名字，所以被救贖的不是一個人而是監獄里的所有人。
第二點:你要明白救贖兩個字的含義。救贖的意思一是贖回，二是償還，三是履行，四是贖罪，五是挽救贖救。
當明白這兩點後我們才能開始講到底救贖了什麼？
安迪:小有成就的青年銀行家，因涉嫌殺害妻子及她的情人而鋃鐺入獄被判無期徒刑，（其實是被冤枉的）他的救贖我們就從救贖兩個字本身的含義來看看。
安迪的贖罪:「老婆說我是個很難理解的人，像一本合起來的書，她整天這樣抱怨。她很漂亮，老天，我是多麼愛她啊，我只是不擅長表達。是我殺了她，槍不是我開的，但我害她離我選去，是我的脾氣害死了她」。從這段話中我們可以看出安迪認為自己有「罪」，這是他的罪。
安迪的償還:在監獄中二十年，期間受了多少苦，受了多少傷，失去了多少，他的償還夠多了。
安迪的挽救:「希望是美好的事物，也許是世上最美好的事物，美好的事物從不消逝」
「在我們心裡，有一塊地方是無法鎖住的，那塊地方叫做希望。」
「恐懼讓你淪為囚犯。希望讓你重獲自由」
「聽我說朋友希望是件危險的事，希望能讓人發瘋」
「我希望太平洋中的海水，和我夢中一樣蔚藍」
「有些鳥註定是不會被關在籠子里的，因為它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝」
安迪挽救的是希望與自由。
安迪贖回的是希望與自由。
這是安迪的救贖。
其實無論安迪，還是監獄中的其他犯人，還是典獄長等人，他們在進入肖申克的時候就已經開始了贖罪，開始了償還，只是他們只知道贖，卻不懂得救。安迪的到來讓他們懂得救贖的真正含義，監獄里的人也發生了重大的改變。
我覺得首先救贖」了安迪個人的自我，其次，「救贖」是安迪對獄友的救贖，最後，「救贖」還是安迪對肖申克監獄的救贖。電影《肖申克的救贖》上映於1994年的秋天，而時至今日，將近過去了二十四年，再談起這部電影，談起安迪，觀眾心中仍然涌動著情懷與感動。它可以影響幾代人，可以鼓舞不同膚色不同地域的人不斷自我救贖。
安迪本是一名小有成就的銀行職員，因涉嫌殺害妻子及她的情人而鋃鐺入獄。莫名被身陷囹圄，換做誰都是和安迪獄友一樣崩潰、一樣難以接受。在名為肖申克的監獄內，夢想似乎離你遙不可及，渾身充滿憤怒，滿腦子都是不公平與無望。一直渾渾噩噩下去，也許人生就此黑暗了。但安迪能夠自我鼓勵，始終保持頭腦清醒，為自己的信念而堅持寫信，挖洞等，這都需要非凡的毅力。除了自己，沒有人能幫助你。安迪渴望的是清白與自由，當他最後的決然越獄其實是對自己的最終救贖——「我本無罪，我需要自由」。
安迪對獄友的救贖：給予獄友在監獄里前所未有的啤酒，音樂，舒適的圖書館；給予年輕的獄友湯米·威廉斯教育；給予他的好朋友瑞德心靈慰籍的口琴，對於人生的深深的思考——「 get busy living or get busy dying. (要麼忙於生存，要麼趕著去死)」（影片中特意對比瑞德在獲釋審批中的改變）。這些給予實際上是對他們的一種精神上的救贖，點燃一個人對生活的希望無疑是對他的救贖。
監獄也是一個公共場所，只是由於它特殊屬性是一種特殊存在。在安迪到來之前，肖申克監獄的天空是無比黑暗和壓抑的，監獄里的警官和犯罪嫌疑人似乎對立而存在，監獄的氛圍是不 健康 、是頹廢的。而由於安迪的到來，獄中的「姐妹花」被以惡制惡了；監獄里還出現了美妙的音樂、舒適的圖書館等，獄友們在改造之餘，有了心靈放飛之地；典獄長等人的丑惡臉面被一一揭下，監獄的硬體環境變得舒適，而監獄的氣氛變得積極向上，出現陽光。片尾安迪和瑞德的對話太經典了。當安迪說出自己想去墨西哥的太平洋沿岸開一家旅館了度此生的夢想時。可以說瑞德是懵逼的，這怎麼可能呢？一個被判了終身監禁的人說出這句話就是在做白日夢吧！
救贖主要是兩個字：希望，被救贖的也是兩個字：自由。
希望，是《肖申克的救贖》這一部影片最主要的的主題。
在電影主角肖申克的身上，我們可以看到一種自由人對於命運的反抗精神，這是一個在心靈上得到了解放的人，任何實質的牢籠都無法束縛住他。
作為一個現實存在的人，肖申克的肉體雖受磨難，卻並未消亡，他選擇了使用實際的行動來進行抗爭，而老布他放飛了傑克，卻囚禁了自己，這就和安迪形成了鮮明的對比。
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全劇最經典的一段應該是安迪和瑞德的對話 : 無論犯下什麼錯，我已經作出補償，我想我現在只有一個選擇，要麼忙著生，要麼忙著死……這一段是安迪唯一一次吐露心聲，他並沒有開槍殺自己的妻子，也沒有殺死她情夫，20多年有多少的委屈、不甘、憤怒在安迪的心中，安迪是怎麼做到的？
這樣的表述讓安迪的越獄行為至少在道德上也更加合理，觀眾也就不必再糾結安迪越獄的合理性問題，而是自由大於一切。
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肖申克的救贖主要救贖的是人心，是被體制化被緊固被囚禁的思想。
是被制度化的人心的救贖。
而重獲新生一說，實際上是對那些被緊固在圍牆里想往外探卻又不敢邁出這一步的人一個很強烈的反轉沖擊。
人貴於有思想，貴於獨立性和唯一性。被制度化後失去思考能力失去邏輯思維能力，不能接受新生事物的存在，不能適應新時代的進步。
暗指不接受改革創新，頑固不化，思想腐朽，拒絕進步的一代人。
時間在不斷向前推移，路也隨著一步一步不斷向前走。
世界上未知的版圖越來越小。
慾望與未知驅使著人不斷創新，不斷發現挖掘新生事物，不斷解決現在出現的問題從而獲取進步。
再最後一點就是，救贖。也指天無絕人之路，只要你願意去嘗試，願意去思考。那麼所有眼前的問題都將不會是問題。
或許當下現在的你無法去解決現在你所遇到的困惑，但在不久將來的你回頭再來看待現在你所遇到的問題，可能就不再是問題了。
堅持做一件事，一直做，到最終。誰能在你所為之奮斗一生的領域中擊敗你？
感謝相遇，感謝機遇，感謝困難，感謝新生。謝謝曾經的你，謝謝當下的你，謝謝未來的你。
先說答案：安迪想救贖的是在體制下被壓迫的每一個個體，但成功被救贖的，只有他自己和瑞德。
撥開越獄的外殼，這實際上是一個掙脫體制、企圖改變體質的故事。安迪這一角色的厲害之處，就在於他把一個 社會 活動家的角色安排在了一個逃獄者得身上。他並不僅是一個利己主義者，更是一個理想主義者，一個救世情結者。一個追求自己內心公正，永不放棄生與自由的希望的人，通常也是一個利己主義者。但安迪在穩定了自己的生存後，卻把心思花在是否能給獄友爭取一箱涼啤酒和蓋一間監獄圖書館。
再說深一步，一個追求自身自由，同時想把自由作為禮物送給更多人的人，最大的敵人是體制。講到這里，大家可能能開始明白在影片中一再出現的「規訓」一詞的用意。 反抗規訓，追求打破體制的個人意志的自由，是本片的主旨體制。 因為程序正義，安迪被判刑入獄；因為體制馴化，離開監獄的布魯斯選擇了自縊。體制的不合理造成個人的悲劇，不接受體制的裁決，堅持自己的內心，並試圖將這種力量傳遞給其他人，才是安迪這一角色的使命；換句話說、安迪想要救贖的是在體制內習以為常失去靈魂和反抗意識到人們。
是監獄中的囚犯，也是監獄外，被 社會 體制高牆禁錮異化的你我。
然而，安迪的救贖最終是失敗的。當安迪向監獄長提出重審自己的案件時，嗅到危險味道和財路不穩的監獄長暴露出獠牙，當安迪的小打小鬧變形挑戰體制既得利益者的穩固時，迎接他的是棍棒安迪變得那麼不堪一擊。在逃出監獄獲得自己的自由的同時，安迪的另一條主線：救贖，也就此宣告失敗。
而瑞德和安迪的成功會師，成為了安迪唯一完成的救贖。為這個電影的結局抹上一筆亮色。影片的最後，瑞德破解了安迪的謎語，從「 社會 」對一個鋃鐺入獄之人的鄙夷和無形的禁錮中拯救了出來，兩人成為了彼此的慰藉。安迪的救贖與挑戰可能失敗了，但他成功感染了瑞德，從真正的牢籠中救出了自己的朋友。
如此逃離，又未嘗不是一種救贖呢？
這是一個關於自救和希望的電影！！
故事發生在1947年，銀行家安迪，在一個失意的深夜之後，被當作殺害妻子與情夫的兇手送上法庭。妻子的不忠、律師的奸詐、法官的誤判、獄警的凶暴、典獄長的貪心與卑鄙，將正處而立之年的安迪一下子從人生的巔峰推向了世間地獄。他被判無期徒刑，送進了固若金湯的鯊堡監獄。
在目睹了獄中腐敗之後，他自知難以討回清白，只有越獄才是生路。於是他開始暗中實施自己的計劃，他結識了專在獄中從事黑市交易的罪犯雷，並從雷那裡弄來《聖經》和一些最不起眼的小東西。同時，他堅持近十年接連不斷的書信上訪，為鯊堡監獄建立了全美最好的監獄圖書館。他還無私地輔導幫助眾多犯人獲得了同等學歷，使得他們可以在獄中繼續學習，為日後重獲自由，踏上 社會 打下基礎。
安迪在眾獄友的心中是一種尊嚴的象徵，他的才能、智力和人格魅力使他贏得了雷真誠的友情。而他在金融方面的專業知識又使他成為眾獄警的得力幫手，甚至成為了典獄長的私人財務助理，如此的待遇讓安迪的越獄計劃有了實現的可能。
當一個年輕的竊賊告訴安迪他曾在另一所監獄中遇到過殺害安迪妻子和情夫的真正兇手時，安迪再也剋制不住自己感情，他希望典獄長能夠幫他沉冤昭雪，討回公道。誰知，典獄長因為安迪知悉他貪污、受賄的內幕而決意不讓安迪重返人間，竟殘酷殺害了那個年輕竊賊，並再次將安迪關入黑牢。
忍無可忍的安迪終於在一個雷電交加的夜晚，越獄而出，重獲自由。當翌日典獄長打開安迪的牢門時，發現他已不翼而飛。預感到末日來臨的典獄長在檢察人員收到安迪投寄的典獄長的罪證之後，畏罪自殺。
拓展資料
《肖申克的救贖》這部作品的名稱也具有象徵意義。肖申克象徵著黑暗與惡，而起源於《舊約·以賽亞書》的救贖一詞，則象徵著基督思想的實踐。值得思考的是，小說中的人物並沒有像早期美國移民那樣把「宗教作為 社會 生活的根本」，當然也沒有進行任何的宗教實踐。主人公安迪沒有等待上帝對他的救贖，而是憑著自己對善良人性的堅守，自救救人，贏得了自由，實現了重生。
《肖申克的救贖》這部小說詮釋了希望與自由的真諦，可以說如果故事中的安迪放棄了希望，他就不會獲得自由，通過小說情節不難看出，希望引導了行動，不僅僅主角安迪如此，就連故事中的瑞德也是通過安迪的禮物尋找到了光明和希望，最終通過希望獲得了自由。
雖然希望與自由是兩個不同的意義的詞彙，但是在小說中他們有著因果關系。希望」是心中最真切的幻想、盼望、期望、願望達到的某種目的或出現的某種情況。因為安迪有希望，他才能做出一系列的救贖進行自我拯救。故事中自由就是希望的實現。